舞台时空
舞台时空即戏剧舞台时间、空间的简称。舞台时间是指戏剧的演出时间和舞台表演中所体现的剧本事件的特定时间。舞台空间是指舞台行动所使用的，而且在演出过程中观众能够看到的那一个部分。它是受舞台面积限制，又为舞台行动划分的区域来决定的。舞台空间有着双重性质： 一是由舞台的长、宽、深、浅和高、低决定的具体的面积和形式； 一是艺术和美学意义上的假定生活现象领域。
舞台时空有写实性和虚拟性两种。欧洲戏剧与中国话剧、歌剧大都是写实性的时、空。如“三一律”所要求的时间、地点，都比较固定，并通过写实性的舞台美术、尤其是布景，加以标示。中国戏曲对于舞台时、空的处理，大都采取虚拟的手法。即公开表明舞台的假定性，承认戏就是戏，对舞台空间和时间的利用处理，既不追究它们的存在是否合乎生活尺度，也不追究舞台时间是否合乎情节时间的延续。在舞台时间的具体安排处理上，完全根据戏曲情节的需要来决定。它不表示时间的本身，而是表现这个时间中人物的行动和性格。具有灵活多变的特点。如几声更鼓、夜尽天明； 几分种的圆场，可以是积年累月的十万八千里； 一支蜡烛或一盏灯，却表明了夜间； 下场后的重新上场，又可以是历年经月，甚至交代了几十年的光阴。在舞台空间的安排处理上，则是以人物的活动为基本依据，人物的上下场成为戏剧环境变化的枢纽。《西厢记·闹简》中同一场景，莺莺上场是她的闺房，张生上场又变成了张生的书房，红娘上场又有由闺房、书房外面到里面的变化。有时又可通过演员的虚拟动作，把固定的舞台空间移步变形为多种不同的环境。各剧种的《梁山伯与祝英台》的《十八相送》，十八里路程中的山山水水、人物花鸟以至所见所闻都倾注于一地。
舞台时空具有假定性与流动性的特点。它是戏剧节奏构成的外在表现的基本因素； 同时又为戏剧创作提出了在结构、人物形象塑造与情节安排上的要求。
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