绕笔
绕笔使文势曲折多变，具有波澜叠起，耐人寻味之妙的用笔技法。又称“曲笔”。诗文贵曲，忌直率，平庸、生硬。曲折多变，符合人的审美需要。唐·李德裕《文章论》：“丝竹繁奏，必有希声窃眇，听之者悦闻”，“川流迅激，必有洄洑逶迤，观之者不厌”。但“为文不知用旋绕之笔，则文势不曲。” (林纾《春觉斋论文》) 曲不是语意繁碎，绕不是文字重复。绕的法度，长篇叙事与短篇抒情者不同。长篇叙事之作，多用停顿、转折、倒叙、插叙、陪衬、烘托、仰扬、擒纵，形成大起大落，大开大合，“比如黄河之百里一曲，千里一曲一直也” (刘熙载： 《艺概·文概》)。这样的作品，情节复杂，“山穷水尽之处，偏宜突起波澜、或先惊后喜，或始疑而终信，或喜极、信极而反致惊疑” (李渔 《闲情偶寄》)。短篇抒情之作，“即短至绝句，亦未尝无尺水兴波之法”，如“揉直使曲”、“叠单使变”、“俯仰伸缩”、“吞吐往复”、“旁衬映射”、“故作疑阵”，都是用绕笔的具体方法。无论长篇短篇，运用绕笔，都要自然得体，不矫揉做作，以“随势曲注”为佳。
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