直缀
直缀从较长时间的生活中，摘取若干片断连缀成篇，简要展示人物生活历程或事件的一种短篇小说构思方式。如莫泊桑的《项链》和鲁迅的《祝福》。直缀构思，可以较完整的展示生活的一个阶段，甚至概述人物的一生。直缀与横切的区别在于： 直缀集中于线，横切集中于面。严格控驭展开面，较多地采用概括式的描述和粗线条勾勒手法，为直缀的特点之一。如鲁迅取横切构思方式的《离婚》，比取直缀构思方式的《祝福》篇幅要小，而场面的铺展，笔触的细腻却又超过了《祝福》，大致与《阿Q正传》相仿。取直缀构思的方式的《祝福》与《阿Q正传》相似的只是所经历的时间，都写了人物的大半生； 而横的展开面，前者却要比后者少得多，幅度也小得多。直缀构思通过控驭展开面，能加强短篇小说所要求的精炼与集中。同时，短篇小说要求纵的方面也不能拉得太长。如果既不控驭横的展开幅度，又不控制纵的长度，那就要扩展成中篇甚至长篇。直缀式短篇小说与中、长篇小说的主要区别即在此两个方面。直缀的方式，大致有以事为线、以物为线、以人为线三种。但在具体作品中，其表现又各不相同，有时三种方式还可交互使用。比如以事和物的双重线索来组织情节，就比仅以事为线的作品要更为紧凑和集中，运用巧妙，可使构思更有艺术性。不管采用哪一种方式，都要以人为中心，以有利于塑造人物形象为准则。为了弥补结构易散的缺陷，直缀式构思取第一人称叙述角度较多，即以“我”的感受来加强粘合力。《祝福》 中的“我”，曾对这种作用有过直接的说明： 祥林嫂“半生事迹的断片”在“我”的脑中“联成一片了”。短篇小说的创作，用横切还是用直缀要根据题材的内容和主题表达的需要作决定。取何种构思方式，作家有其一定的主动性和选择余地，他的艺术经验、写作习惯有时也起一定作用。
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