电影的特性
电影的特性电影区别于其他艺术的特殊性，即电影的质的规定性。电影除了具有一般艺术的共同性外，还具有其他艺术所不具有的特殊性。正是这种特殊性，决定了电影与其他艺术的质的不同。
本世纪10年代，世界最早的电影评论家，意大利卡努杜第一个把电影叫做“第七艺术”，认为电影是三种时间艺术 (音乐、戏剧、文学) 与三种空间艺术 (绘画、建筑、舞蹈)的结合，电影的特性是综合性。美国的著名诗人林赛把电影分为动作性强的、富有人情味的、场面豪华的三种类型，分别称为活动的雕刻，活动的绘画，活动的建筑。运动性和视觉性是电影最主要的特性。美国哥伦比亚大学教授佛里伯格把电影看作活动的绘画，认为电影最根本的特性在于它记录和传达可见的动作。同时期的另一个德国出身的美国哈佛大学教授明斯特贝格则认为，电影是戏剧的一种形式，但它跟舞台剧又有着根本的不同，这种不同是由电影摄影技术和电影剪辑决定的。20年代法国先锋派的电影艺术家们试图探求电影不同于其他艺术的最纯粹的特性，认为这种最纯粹的东西就是可视的运动画面。此后，苏联的电影艺术家提出蒙太奇是电影艺术最根本的特性。匈牙利巴拉兹则认为距离、角度、蒙太奇是电影最主要的三要素。三四十年代，戏剧式电影和文学电影盛行，人们普遍从戏剧文学的角度看待电影，美国曾流行“电影即戏剧的看法”；“电影是文学”的观点在苏联曾一度占统治地位。50年代中期，苏联电影界展开了一次规模较大的关于电影艺术特性的讨论。讨论中仅复述过去已有的各种看法，并未提出新的观点。其中以吉甘的观点最有代表性，他把电影艺术的特点归为三点： 电影艺术的现实主义本性、蒙太奇和综合性。与此同时，以巴赞、克拉考尔为代表的西方电影理论家，不满足于传统的电影理论对电影特性的解释，提出纪录性是电影最根本的特性的观点。60年代以后，以梅茨为代表的欧美电影理论家创立了电影符号学理论，认为电影和其他艺术的差别，从根本上说导源于艺术语言的差别。电影的特性，实质上也就是电影语言的特性。电影的本性不是对现实的自然反映，而是艺术家创造的产品，是重新结构的、具有约定性的符号系统。电影的特殊的表意符号系统，主要是在画面和声音上。当今西方对电影特性的研究远远超出了艺术学的范围，人们从哲学、心理学、语言学、社会学、传播学等各个角度来研究它。电影是不断发展变化的，对其特性的解释与研究，也是不断发展的。认为电影有一种持久不变的特性，是违背电影发展史的。
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