| 字词 | 杂文刻画人物的象征手法 |
| 释义 | 杂文刻画人物的象征手法杂文刻画人物的象征手法杂文刻画人物的一种形象化手法。象征手法与白描并列。当人物的言行等生活素材本身不带有显著的性格特征，不包含多少形象化因素的时候； 当作者观察生活的着眼点不在于具体的一人一事，而在于某一社会集团、某一类社会现象的时候，常常用虚写的象征手法来代替或补充白描。象征的形式具有更其概括、简洁和富有形象的特点。白描通常拍摄的是“单人照”，象征的手法摄取的多是“集体相”。鲁迅杂文中的读者熟知的“蚊子”、“苍蝇”、“山羊”、“叭儿狗”、“媚态的猫”等形象，就是对胡适、陈西滢等人从多种不同方面所作的象征性比喻，是对于具有共同特征的某一类反面人物进行“形象的”综合的产物。象征手法，实际上是一种“借象”： 或借彼物之象使此物形象化，或借局部、个别之象使整体、一般形象化。在象征的内容和形式之间，在象征性的形象和被象征的对象之间，必然存在着寓意、比拟、类比或引申等关系。要恰当地运用象征手法，必须结合具体的主题、题材，别出心裁地在人与人、人与物多种多样的联系中，寻找出彼此精神上的“纽带”，进行形象化的描绘。如鲁迅的《二丑艺术》，就是以戏剧舞台上的二丑这一角色，比拟、象征当时文坛上的帮闲文人的。两者精神上联系的“纽带”是：既倚靠权门，凌蔑百姓，又装着和主子“并非一伙”。现实生活中的帮闲文人于这一“特色”的体现，难以备述，借着为群众所熟悉的戏剧表演加以表现，给人留下了鲜明的印象。杂文中运用象征手法刻画人物，作者一方面要充分施展艺术想象的能力，另方面要深刻地开掘对象所蕴藏的思想意义，并把两者有机地结合起来。这样产生的形象，才会具有广阔的概括性、深刻的寓意性，在思想内容和艺术表现上给人一种新颖、独到而又意义深厚的感受。 |
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