词语“曲的平仄”是什么意思，翻译、用法及造句-汉语词典

字词

曲的平仄

释义

曲的平仄

曲中用字的平仄要求。曲的平仄总的来说比诗词要求更严。曲的末句，特别是末句末字的韵脚，对平仄四声有着严格的规定 (有时虽不是末句，但对每句末字韵脚的要求也同样比较严格)。首先，要求仄分上去。当句末二字同为仄声时，一般不可用同调，或作“上去”，或作“去上”，很少例外。如张养浩〔朱履曲〕中“鹦鹉杯从来有味”一句中的“有味”二字即上去；马致远〔天净沙〕中“古道西风瘦马”一句中的“瘦马”二字即为去上。同时，上去二声在曲谱中都有明确规定的位置，不能随意置换。如清·李玉《北词广正谱》在〔正宫·白鹤子〕末句“迷却前村路”下注明：“末句必要仄仄平平去。上声属第二着。”在〔黄钟宫·愿双成〕末句“残粉泪香消玉减”下注明：“末句，元·周德清云必要平仄仄平平去上。去平属第二着。”近人许之衡在《曲律易知》中也强调指出：曲的末句末字，若曲谱规定用去声，万不可改作上声。除此之外，还要求平分阴阳。周德清在《中原音韵·作词十法》中指出：〔点绛唇〕首句的韵脚必用阴平声字，〔寄生草〕末句七字内的第五字必用阳平声字，并在《中原音韵·后序》中，描述歌者在唱〔四块玉〕的“彩扇歌，青楼饮”一句时，把“青”读为“晴”，就是因为在用“青”字之处应用“扬其声”的阳平字，不该用“抑其声”的阴平字。
但由于在曲中平、上二声可以互代，因而在个别地方曲的平仄又较诗词要求为宽。

曲的平仄

指元曲中每句各字的平仄搭配。曲的句式不齐，因此句中的平仄也不能一概而论。除律句以外，也有不少非律句。考察元曲的平仄宜以曲谱为依据，并参考元曲平仄的实际情况。曲的平仄与律诗和词的平仄不同，主要有以下四点：
❶末二字的平仄较严，不能随意使用；前面各字的平仄有一定灵活性，但也是大致合于曲谱的。
❷句中某些地方，特别是末一句和韵脚，仄声往往还要区分上去，如“叨叨令”韵脚都用去声。周德清《中原音韵·正语作词起例·作词十法》说：“仄仄者，上去、去上皆可，上上、去去，皆得回避尤妙；若是古语且熟，亦无害。”句末二字都是仄声时，要求一上一去，或一去一上。如“黄钟宫”的“醉花阴”一曲的平仄如下：
（仄）仄平平去平上，
（仄）仄平平去上。
（平）仄仄平平。
（仄）仄平平。
（仄）仄平平仄。
（平）仄仄平平，
（仄）仄平平平去上。
加圈处可平可仄，字下的黑点(·)和三角(△)表示韵脚。句末二字仄声就须分作去上声。
❸有些地方还要求分阴阳清浊。如周德清举出“点绛唇”首句韵脚以用阴平为佳，“天地玄黄”则不若“宇宙洪荒”。王骥德《曲律·论声调第十五》：“夫曲之不美听者，以不识声调故也。……欲其流利轻滑而易歌，不欲其乖刺艰涩而难吐。”由于曲是用于演唱的，所以有这类技巧性的要求。
❹有时平上二声可以互代。可能元时大都（今北京）一带平、上两声调值较为接近。如白仁甫《梧桐雨》杂剧第二折“满庭芳”首句“你文武两班”，按曲律应为平平仄平，而白氏却作“平上仄平”(“你”字为衬字)。
除各种曲谱可作为考察平仄的依据外，唐圭璋的《元人小令格律》(上海古籍出版社，1981年)可以查用。

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