曲的对仗
曲的对仗曲不同于诗、词的特殊对仗规则。曲的对仗不是随意的，而是曲律所规定的。某一曲调，何处该用对仗，曲谱中有时加以注明，但更多的情况不是在谱中注明，而是以所引曲文为准。凡所引曲文作对仗句的地方，尤其是连着两个两句对或鼎足对的地方，应该认为即曲律规定作对仗之处，原则上应当遵守。曲谱中关于对仗的规定，一般是符合元人作品实际的，但有时也有出入，须作具体分析。
曲的对仗，据元·周德清《中原音韵·作词十法·对偶》、明·朱权《太和正音谱·对式》、明·王骥德《曲律·论对偶》等书的记载，一般有两句对 (亦称“合璧对”)、三句对 (亦称“鼎足对”或“三枪”)、扇面对、四句对 (亦称“连璧对”)、长短句相对 (亦称“隔句对”)、联珠对、两韵对、首尾相对等形式 (详见涂宗涛《诗词曲格律纲要》 上编第三章第七节)。
曲的对仗
曲的对仗曲的对仗是自然形成的，反映在曲谱和曲作中。某曲何处用对仗，没有固定格式。曲的对仗，既可“同字对”，也可平对平，仄对仄。如张养浩《庆东原》：“一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。”也可以同韵字相对，即有意的“重韵”。如赵善庆《庆东原·晚春杂兴》：“游人陌头，残红树头，流水溪头。”也可同韵部的韵字相对。如张可久《折桂令·别后》：“啼翠霭林间鹧鸪，坠青丝檐外蜘蛛。”上面引到张养浩的《庆东原》也是三个韵字同一韵部，而又互相对仗。这些都是元曲与律诗对仗明显不同之处。对仗这一手法在元曲中达到了多样多姿的境界。参见“同字对”条。
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