词语“散文的语言”是什么意思，翻译、用法及造句-汉语词典

字词

散文的语言

释义

散文的语言

散文作品所特有的朴素、简洁、富于情韵美、节奏美、形式美和口语化的一种文学语言。散文的艺术魅力来自于情思的精粹，意境的隽永和构思的精巧，也来自于作品的语言美。散文有自己独特的遣词造句的规律与特点。散文对语言的要求比其他文学样式都要严格，秦牧《散文领域——海阔天空》：“散文一般篇幅较短。……短小的文章特别需要写得简洁和优美。任何的败笔冗笔在篇幅短小的文章中，时常显得格外刺眼和难于掩饰。”
散文语言的特点是：（一）朴素美。散文以朴素为美。刘大櫆《论文偶记》：“华正与朴相表里，以其华美，故可贵重。所恶于华者，恐其近俗耳，所取于朴者，谓其不著脂粉耳。”散文语言的朴素美即是：“不著脂粉”、不加雕饰、华而不俗、朴而不拙、自然天成的一种美质，其惊人的警句、解颐的妙语、精彩的比喻，总是藏于朴实无华的文字之中。徐迟《说散文》：“越是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”如吴伯箫《记一辆纺车》：“我曾经使用过一辆纺车，离开延安那年，把它跟一些书籍一起留在蓝家坪了。后来常常想起它。想起它，就象想起旅途的旅伴，战场的战友，心里充满了深深的怀念。” （二）简洁美。简洁是散文语言的重要特点。散文写人叙事不象小说那样长于铺陈，散文用笔多比较俭省，以最少的文字表现最丰富的内容。散文选词用字最重推敲，丰不余一字，约不失一辞，准确贴切。如欧阳修《醉翁亭记》开头：“环滁皆山也。” （三）情韵美。郁达夫：“但洋所说的神韵及赵秋谷所说的声调，还有语病，在散文里似以情韵或情调两字来说，较为妥当。这种要素，尤其是写抒情或写景的散文时，包含得特别多。”(《中国新文学大系·散文二集导言》) 情韵是作者内情与外物的有机融合，是隐约透入文字中的一种情调和气氛。散文语言的情韵美具有蕴藉丰厚、气韵流动、耐人寻味的艺术感染力。如香港的彦火《庐山十四记》写庐山的雨：“不似春雨，缺少那份缠绵，却很象秋雨，有一份潇潇的洒脱。” （四）节奏美。曹靖华《“花”·小跋》：“不但诗讲节奏，散文也该讲这些，讲音调的和谐。也该下字如珠落玉盘，流转自如，令人听来悦耳，读来顺口。”散文语言的节奏美表现为语言的声调平仄相配，有韵与无韵巧妙融汇，词义停顿与音节停顿有机溶合，其抑扬顿挫、音节变幻、音度强弱均与作品内在情感的韵律紧密结合。如李健吾《雨中登泰山》：“是烟是雾，我们辨识不清，只见灰濛濛一片，把老大一座高山，上上下下，裹了一个严实。” （五）形式美。散文语言的句式整散交错，长短结合，奇偶相谐，其排列具有一种整齐美和错纵美。宋·李涂《文章精义》：“文字需要数行齐整处，须有数行不齐整处。”这种整散相间的排列，诉诸作者视觉，能造成一种独特的建筑美。如贾平凹《溪》：“或许，它流的永远是很细很细的，历程可能不远不远；或许，尽头只在绿的叶脉儿里，红的花尖儿上，那么，它还会在什么地方呢？突然，有什么在驱使着我也去追寻了，追寻着去了。” （六）口语化。散文语言“是从活鲜鲜的口语中来的，但是经过仔细的选择、锤炼和加工的语言。它可以是素朴的。——那种耐人寻味的素朴。它可以是单纯的。——是从复杂中探求出来的单纯。它可以是平淡的。——经过极度绚烂而终于返璞归真的那种平淡。它是作者惨淡经营的结果。” (柯灵《散文——文学的轻骑队》) 散文用语多是生活口语，自然亲切，却又不失繁杂散乱，将艺术匠心藏于自然淡泊的口语之中。如吴伯箫《记一辆纺车》：“那是一辆普通的纺车。说它普通，一来它的车架，轮子，锭子，跟一般农村用的手摇纺车没有什么两样；二来它是延安上千上万辆纺车中的一辆。”
散文语言的风格多种多样。可根据作者的语言习惯和题材主题情调的需要自由变幻，灵活使用，不必拘于一格。要掌握和运用好散文语言，须注意对生活用语的锤炼和加工。清·吴德旋《初月楼古文绪论》：“作文岂可废雕琢耳？但须是清雕琢耳。功夫成就之后，信笔写出，无一字一句吃力，却无一字一句率易；清气澄彻中，自然古雅有风神，是一家数也。”作者须注意思想、学识、艺术修养和文字功力的培养，“果能学有本源，语有根柢，即稍列金银，亦不是涂饰，偶陈瓷瓦，亦不类清寒也。” (林纾《春觉斋论文》) 唯有此，才能运笔遣词自合法度，得心应手。

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