拗体
拗体平仄不依常格的律诗、绝句。律、绝类近体诗的平仄有严格规定，违反常格者为“失粘”，不依常格而又加以变化称“拗体”。其中一联不依常格者称“拗句格”，通首全拗者为“拗律”。如唐·崔颢《黄鹤楼》 诗前四句：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”首句按“平起仄收式”应是“平平仄仄平平仄”，但第四字用了平声“乘”，第六字用仄声“鹤”； 第三句第四字和第五字应是平声而用仄声“去不”；第四句第五字应是仄声而用平声“空”。拗体本为律诗不成熟的表现。李白、杜甫始有意创作拗体诗，实际上属律诗纯熟时期的一种变体。其后“韩 （愈） 孟 （郊） 崛起，力仿李、杜拗体，以矫当时园熟之弊” (清·王轩《声调谱序》)。
拗体
拗体（一）近体诗中全首或多数句子都用“拗句”或“三平调”的诗。参见“吴体”“拗”“三平调”条。
（二）近体诗中“失黏”过多的诗。胡应麟《诗薮·内编》卷五：“杜公（杜甫）诸作……如五言咏物诸篇，七言拗体诸作，所谓变也。”如岑参《使君席夜送严河南赴长水得“时”字》：
娇歌急管杂青丝，
银烛金杯映翠眉。
使君地主能相送，
河尹天明坐莫辞。
春城月出人皆醉，
野戍花深马去迟。
寄声报尔山翁道，
今日河南胜昔时。
全诗除首句入韵外，第二、三、四联的平仄均为“平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平”，全诗各联皆“失黏”，就属于“拗体”。也有人称这种全首“失黏”、每联平仄句式一律（首联入韵不计）的诗为“对式律”。
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