报刊文艺评论的写作要求
报刊文艺评论的写作要求文艺评论的概念比较宽泛，凡是对各种文艺现象——文艺理论、文艺思潮、文艺运动、作家及各类文艺作品——进行探讨、分析和研究的文章，都可以视为文艺评论。就一般而言，文艺评论主要是指对具体作家及作品进行赏析、探讨和研究的文章。
从事报刊文艺评论写作，自然需要多方面的文化素养和一定的生活体验；它是批评者站在一定的立场、运用一定的观点对文艺现象所作分析研究的一种科学的认识活动。因此，初学者应当较为全面地掌握马克思主义文艺思想，以正确的立场、观点和方法研究问题，使文艺评论具有科学性。同时，还应尽可能地系统学习文艺理论，包括古今中外各种文论体系或见解；只有具有较为渊博的理论素养和知识，才不会说外行话，更不会闹笑话。另外，写作文艺评论，也要求广泛阅读文艺作品，培养敏锐而准确的审美直觉；除此之外，作为更高要求，评论者自己也最好搞一点文艺创作，从中体验创作甘苦，以期更好地摸清作者的意图，评论起来能够入情入理，令人信服。
对文艺作品的评价，大致上涉及到作品的思想内容、人物形象、艺术风格和技巧这几方面。
探讨和分析文艺作品的思想内容，并不是一件轻而易举的事。由于评论者所站的角度，及对作品的理解程度等不同，人们对同一篇作品的看法也常常各有千秋，如《水浒》、《红楼梦》的思想主题至今仍是争论的课题，这种现象既是普遍的，也是正常的。对于初学者来说，在评论具有复杂思想内容的文艺作品时特别要注意两点：一是要全面地看待作品，看作品的总的政治倾向如何，到底宣扬了什么样的思想，在社会上的效果怎么样，给予恰当的分析和评价；绝不能攻其一点，不计其余。二是要历史地看作品，特别是过去时代留下的作品；评论者应以马克思主义的历史唯物主义态度和历史主义的方法，来具体、深入地分析文艺作品中所反映的社会生活画面，并着重研究作品在当时历史条件下是否具有进步意义，绝不能以今天的条件和标准去苛求作品。
对于文艺作品中人物形象的评论，大致可以从“是什么”及“怎么写”两方面入手；评论者应将着眼点集中于如何使读者充分认识人物形象的本质特点、典型性格及社会意义，因为活跃于文艺作品中的人物形象总是有血有肉、丰富具体的，以感性形态呈现在读者面前；而对于作品所塑造的艺术形象给予深刻的理解和准确的解说，正是评论者的责任。
恩格斯曾经指出：“每个人都是典型，然而同时又是明确的个性”。事实上，探讨人物形象的本质特点及社会意义，最主要的就是研究典型人物的性格特征，通过对作家笔下人物的精心探讨，并结合特定的时代背景和社会环境，令人信服地揭示其典型意义及本质真实。在具体评论时，可以有许多方法，既可以按人物性格形成发展的线索来评，也可以抓住人物性格特征中不同侧面来评，还可以抓住刻划表现人物性格特征的一些生动场景来评。总之，文艺批评应以作品中塑造的艺术形象为探讨重心，而不能变成政治鉴定书之类的东西。
文艺评论的另一项重要工作是对于作品艺术风格和表现技巧的分析和研究。如果作品在思想内容方面是具有历史进步意义的，是值得肯定的，那么我们评价作品的优劣就应着重于艺术标准。因为作品在反映生活的真实性、形象塑造、结构安排、语言运用等方面如果缺乏艺术性，其政治倾向再好、再正确也是没有力量的；标语口号不等于艺术。
对于评论者来说，评价作品的艺术风格和表现技巧，首先应具有“兼收并蓄”的气度和客观公允的态度，不能因个人的好恶而随便肯定或否定一篇作品的艺术价值，艺术世界的色彩纷呈正在于不同作品在风格上的各异其趣。其次，应从审美快感和艺术直觉出发，充分发挥艺术联想和想象能力，通过精辟、具体地分析作品，揭示出作品艺术风格和表现技巧的最富于特色的方面，使感性认识与理性认识融为一体。切忌面面俱到，泛泛而谈，仅仅满足于把几条规则简单地套到某篇作品头上的错误做法。最后一点，在分析鉴赏的过程中，还应具备历史眼光，即从历史发展运动中考察某种艺术风格或技巧的萌生、形成和发展，多采用比较方法，尽量呈现出总体轮廓，这样才能使文艺评论更有深度和广度，从而与一般的欣赏性文章区别开来。
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