| 字词 | 扬州八怪 |
| 释义 | 扬州八怪扬州八怪清代画家金农(1687—1764)、郑燮(1693—1765)、黄慎(1687—1766)、李(1684—1762，又作1686—1762)、李方膺(1695—1755)、汪士慎(1686—1759)、罗聘(1733—1799)、高翔(1688—1753)。金农，字寿门、司农、吉金，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、粥饭僧、龙梭仙客、耻春翁等。浙江仁和（今杭州）人。久居扬州，平生未官，卖画自给。好游历，善诗文书法，精览赏古画真伪。诗文深于比兴，格调奇古。书法工隶楷，隶以朴厚见长，楷多隶意，时称“漆书”。收藏金石文字多至千卷。53岁后始作画，写竹、梅、佛像、山水等，画有《双色梅花图》、《玉壶春色图》、《采菱图》等传世画迹；写有《度量如海贴》；著有《冬心先生集》、《冬心杂画题记》等。画风造型奇特，笔墨拙朴，善用淡墨干笔作花卉小品，画梅更别出心裁，居当时画坛之首。郑燮，字克柔，号板桥。江苏兴化人。少时孤贫，天资聪颖，慷慨啸傲。康熙秀才，雍正举人，乾隆元年(1736)进士。曾任山东范县、潍县令，因助农民胜讼及开仓赈济，获罪罢官。后长期在扬州卖画。工书法，杂用篆、隶、行、楷，非古非今，独创一格，自谓“六分半书”，人称“乱石铺街”体。书有《草书唐人绝句》轴传世。擅画竹、石、兰蕙，以草书竖长撇法运笔，多而不乱，少而不疏，秀劲潇洒，笔力劲峭，天趣横溢，神理皆足。常有描写民间疾苦诗作题于画上，自谓“凡吾画兰，画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也”。其作品很多，画风对清代画坛影响极大。代表作有《修竹新篁图》、《兰石图》、《竹石图》等。黄慎，字恭寿、恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州卖画。善人物画，笔力工细，多取材神仙故事和文人士大夫生活。也画纤夫、渔民、乞丐。山水师法吴镇、倪瓒、黄公望(见“元季四大家”)。亦画花卉。书法学唐人怀素。作品有《仕女图》、《群丐图》、《关山风月图》等。李鲜，字宗扬、号复堂、懊道人。江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人。曾为宫廷作画，后任山东滕县知县，为政清廉，因触忤上司罢归扬州卖画。擅画花卉虫鸟。初师院派画家蒋廷锡，又学高其佩，取法各家，摆脱院派束缚，趋于粗笔写意，创独特风格。代表作有《石畔秋英图》、《紫藤花石图》、《傲霜图》等。落笔劲健，纵横驰骋，间有重色或彩墨结合，酣畅淋漓，颇得天趣。李方膺，字虬仲，号睛江、秋池。江苏南通人。雍正初年以诸生受保举，历任乐安、兰山、潜山、合肥等知县，去官后寓扬州借园，自号借园主人，卖画为生。擅画松、竹、兰、菊及鱼虫，尤精画梅，用笔纵横跌宕，不拘成规，自得天趣。巨幅画则苍老浑古，墨气淋漓，粗服乱头，意在青藤（明徐渭）、白阳（明陈淳）之间。代表作有《桃李春风图》、《百花兰瑞图》、《乔松依石图》等。汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史、天都寄客等。安徽歙县人，又作安徽休宁人，流寓扬州。精篆刻、隶书、花卉、尤擅画梅。笔致疏落，笔意幽雅，气清而神腴，墨淡而趣足，具秀润恬静之致。所画千花万蕊，管领冷香，极富诗意。作有《三清图》、《墨松图》、《灵根出谷图》等。罗聘，字遯夫，号两峰、花之寺僧、金牛山人等。安徽歙县人，侨居扬州。金农弟子，未作官，喜游历。擅画人物佛像，花果梅竹，山水石谷。作有《三色梅图》、《丁敬像》、《画竹有声图》等。笔调奇特，超逸不群，别具一格。尝画《鬼趣图》，借以讽刺当世社会丑态，画《卖牛歌图》，同情劳动人民疾苦。妻方婉仪，字白莲，子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。高翔，字凤岗，号西唐、犀堂，又作西唐。江苏甘泉（今扬州）人。擅画山水，尤工画梅，又精诗书篆刻。山水师法弘仁、石涛(见“四大名僧”)画梅笔意疏秀、墨色苍润。晚年右手病残，乃以左手作书画，更具天趣。传世作品有《水墨山水》、《樊川水榭图》等。这8位画家艺术活动多在扬州，作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法于陈道复、徐渭、八大山人、石涛等人，不拘前人陈规，高度发挥即景写情之个人创造意志，又都讲究诗、书、画结合，和当时流行画坛的模古风气所不同，被时人目为“偏师”、“怪物”，遂有“扬州八怪”之称。史书对所指8人略有不同，实际上不止8人，一般以上述8人为代表。此派不仅对近代写意花卉，而且直至现代的齐白石、徐悲鸿、潘天寿的画法都有很大影响。 【扬州八怪】清乾隆间在江苏扬州几个代表画家的总称。一般指罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔、汪士慎八人。他们作画多以花卉为题材，不拘陈规，讲究诗、书、画的结合，和当时所谓的“正统”画风有所不同，遂有“八怪”之称。 |
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