巧妙地和富有想象地应用音响
巧妙地和富有想象地应用音响见英国电影理论家欧纳斯特·林格伦的《论电影艺术》。画面形象和音响应该同步配合，这是有声电影的常识。但是，在影片中并不是音响和画面从头至尾保持一致就等于真实地表现了生活。音响和画面不是永远简单地互相重复。巧妙地和富有想象地运用音响，把音响当作一个创作手段，可以起到画面的有力补充，增强感染力量。
听觉和视觉在一般情况下是同步的，但在特定的心绪和精神状态下，所见所闻却并不一致。如托尔斯泰的《战争与和平》中描写彼埃尔被迫看人行刑，八支步枪发出射击，他只见那个工人倒下的惨景，但是没有听到一点放枪的声音。再如狄更斯的《荒凉的房子》描写主人公去拜访杰雷白太太时，见到 一个小孩从楼梯滚下，发出震耳响声，进房后眼见的是室内情景，耳中仍是楼梯上的声响。这种由于注意力的过分集中所产生的听觉心理上的选择和转移，应该说是更符合艺术规律的。
希区柯克拍摄的第一部有声电影《讹诈》： 一个姑娘为了自卫，用一把切面包的刀子杀死了一个画家。她惊慌失措，整夜在街上游荡，早晨回家时已濒于歇斯底里状态。早餐时，邻妇来同姑娘的父母谈论晨报上登载的谋杀案细节，当提到用刀杀人时，正好姑娘的父亲让她切面包。姑娘伸手去拿刀，邻妇的所有谈话声都已模糊不清，只有特别响亮的“刀……刀……刀……”“刀！”姑娘突然一声大叫，刀从手中“啪”的一声落下。这个失手杀人的姑娘，全部精神贯注在刀上，听不见邻妇的其他絮叨，正好逼真地反映了她极端紧张的心态。
电影中的画面和音响并非不分主次。视觉在感官中是最重要的，眼睛比耳朵可以更直接了解和熟悉客观世界。在创作电影剧本时，不但要培养丰富的视觉想象力，同时也不应忽视训练高度的音响想象力。
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