| 字词 | 少与多 |
| 释义 | 少与多少与多篇幅的长与短、材料的约与丰、文字的简洁与铺陈在构思、表现等方面的对立统一规律。刘勰《文心雕龙》：“以少总多，情貌无遗”。宋·周辉《清波杂志》：“司马迁文章所以奇者，能以少为多，以多为少。”艺术创作是以部分显示整体，以特殊表现一般。各种文艺形式都有它的局限性，篇幅再长，画面再大，也写不尽、画不完人类历史与社会生活，艺术创作中实际描写的虽是一鳞半爪，表现的却是一 个丰满的整体。“以数言而说万形，元气浑成，其浩无涯” (谢榛《四溟诗话》)，描写得愈少，愈典型愈集中，表现得就愈多，愈能反映事物本质。此时的少不是贫乏，不是单薄，而是以少见多。“少”了才能“多”，才能“睹一事于句中，反三隅 于字外” (刘知己《史通·叙事》)。同样，根据表达的需要，该“多”时亦应用墨如泼。“文字短长，视其人之笔性” (李渔《闲情偶寄》)。《史记》各 篇，长短不一，《项羽本纪》 长八千八百余字，《赵世家》 长 一万一千一百余字，而《颜渊列传》仅二百四十字，《仲弓列传》仅六十三字”。(清·梁章钜《退庵随笔》)。又如鲁迅的《孔乙己》中描写酒客们对孔乙己的哄笑出现了九次，掌柜说孔乙己“还欠十九个钱”也出现了四次，表面上看来是“多”了，但多得自然，多得必要。这样的多不是重复，不显拥塞，它深刻地反映了被封建文化毒害的人们精神上的麻木不仁及市侩式的冷酷，与孔乙己地位的卑下，命运的悲惨。 |
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