冰雪世界中的人性守护

    李丹

    法国电影在世界电影界始终是一种独特的存在，作为电影艺术的起源地，艺术至上的原则在法国电影人心中根深蒂固，秉持着注重电影内在精神和情感的思想观念。从20世纪90年代至今，先后有多位法国导演将目光对准了神奇壮美的大自然，他们用摄影机书写自然史诗，以充满诗意的镜头展现万物生灵的生存状态和至真情感，将人类对其他物种的温情关爱倾注其中，开启了欧洲电影充满人文关怀的先河。

    尼古拉斯·凡尼尔同样是一位对地球自然生态有着极深眷恋的法国电影导演，出生于1962年的他，自幼迷恋旅行和冒险，年轻时曾多次在高山雪地间领略大自然的独特风光，之后他更是带着妻女穿越落基山脉和育空地区去到阿拉斯加。从最初对大自然的单纯好奇到之后的心怀敬畏，凡尼尔在神奇的冰雪世界中感受到了大自然的原始魅力。因此，他选择从这里开始自己的电影之路，并先后拍摄了《最后的猎人》《狼》《灵犬贝莉》以及《与狗狗在一起》《探险家勇闯西伯利亚》等影片，他将过往的所见所闻融入到自己的电影作品中，让观众在冰天雪地中领略自然的生机灵动和人性的至真至纯。

    一、在光影中构筑冰雪世界

    当全球性生态危机让人类陷入前所未有的生存困境时，越来越多的人开始将目光转至对自然的关切和保护，构建生命共同体成了全人类共通的话题和时代的主题。作为传统艺术和现代技术相结合的第七艺术，电影也自觉地承担起了用影像拯救地球家园的责任和使命，传递出令人炫目的美学趋向和深沉的人文关怀。热爱冒险的尼古拉斯·凡尼尔从他的第一部故事长片《最后的猎人》开始，到之后的《灵犬贝莉》《狼》和《探险家勇闯西伯利亚》等一系列影片中，始终将目光聚焦于丰富多彩的大自然，并且对浪漫神奇的冰雪世界情有独钟。在他的影片中，随处可见白雪皑皑的雪山、波光粼粼的湖水、苍翠挺拔的松林以及大声咆哮的棕熊和自由奔跑的驯鹿，这些独属于冰雪国度的生物共同交织出一派生机盎然的景象。凡尼尔用精雕细琢的手法将声音与画面完美的结合在一起，显示出其独有的高雅艺术气质，在为观众带来视听盛宴的同时，也将电影的主题思想得以体现，引发观众对环境和生命的思考。

    尼古拉斯·凡尼尔极擅于运用原生态美学来表达自己的美学旨趣，利用长镜头和大景深景别开掘画面的最大容量，将无限的美学意趣蕴藏在有限的画面之内，看似粗犷原始的画面却真实的还原了大自然的样貌，在呈现出一种别样美感的同时，也彰显了他对大自然的敬仰。《最后的猎人》开篇即用一个宏观的俯拍镜头交代了影片故事发生的背景环境，伴随着镜头从云端盘旋而下，落基山脉的绝美风光以一种磅礴大气的姿态呈现在观众面前，白雪覆盖的森林峡谷中仿佛蕴藏着无限生机。之后画面中接连不断地出现了在山中疾速奔跑的驯鹿群、在逐渐融化的冰河中捕鱼的雄壮棕熊和在湖面掠起齐飞的各种鸟群。猎人诺曼和他的妻子涅芭斯卡是这座山中最后的猎人，他们从不刻意的改变自然，而是遵循着季节的变化调整自己的生活节奏，尽管外界的开采已经不可避免的波及到了他们的生活环境，但是他们仍然尽最大的努力，坚守着心中的净土。

    音乐在尼古拉斯-凡尼尔电影中占据着举足轻重的地位，与简单质朴的画面一样，他更喜欢选用一些带有原始部落风情的音乐旋律来加强影片的叙事节奏。《最后的猎人》中穿插了大量带有印第安风格特色的音乐，因为印第安的音乐一直保持着几万年前未被探险家和白入侵占者占领时的特色，所以，当影片在绮丽悠扬的旋律中缓缓地讲述诺曼夫妇的苦乐人生时，也让他们的生命价值观在如史诗般壮美的落基山脉中呈现出一种豪迈的气魄。与此同时，由于印第安人喜欢将他们的音乐与日常生活中的事件结合在一起，因而在他们的传统民族音乐中，每—首乐曲都有特定的意义，影片中无论是诺曼和妻子在狩猎和渔猎时、抵御凶猛动物的袭击时，还是进行烹煮食物的劳动时，音乐都如影随形的围绕在他们周围，让平凡的生活显现出一种静谧的诗意。

    当人类在现代性的发展下逐渐将人性中的美好丢弃，许多原本潜藏在内心深处的丑恶被展现出来后，尼古拉斯-凡尼尔却在《最后的猎人》中用遼阔壮丽的画面和古老苍凉的歌声，向这片纯洁净土和守望在这里的猎人发出了最高礼赞，也表达了他试图净化那些在复杂多变社会中，变得日益浮躁的心灵。

    二、生态整体主义的哲学思辨

    尽管山本身并没有感觉器官，但是因为山上的草木植物、动物、微生物和土地岩石之间构成了一个相互关联的整体，才让山脉以实体的形式存在，这种相互关联和相互依存便是当今生态学界指导思想，生态整体主义的实质。尼古拉斯-凡尼尔在他所有的影片中贯穿着这样生态的思想，山川永远是他电影中故事发生的背景环境，在这些广袤的山林里，人类不过是其中的一部分，既不能脱离自然单独存在，也不能强行改变自然界原本严密整合的生物链。

    《灵犬贝莉》讲述的是在二战期间，法国阿尔卑斯山脚下的一个小男孩儿和一只牧羊犬之间的宝贵情谊。牧羊犬因为被主人怀疑偷吃了羊而被打得奄奄一息，小男孩儿在无意中将它救了下来，在此后的时光里，他们一起在山林间奔跑追逐、在溪涧里玩雪抓鱼、在开满野花的山顶上相互依偎着休息，他们跨越了物种的界限，共同在这片土地上自由成长。平日里不苟言笑的爷爷在发现一只受伤的小羊后每天悉心照料，最终小羊回到了属于自己的天地，爷爷心中的坚冰也慢慢融化。与此同时，山间还隐藏着不少不同种类的生物，土拨鼠、野猪、山鹿和野狼，他们以环环相扣的关系在山中构成了一条完整的生物链，让这座欧洲的最高山脉永远焕发着勃勃生机。

    然而，生活在自然界的各种生物之间，不仅相互依存、共生共荣，对抗和猎捕也是它们永远的主题。生活在西伯利亚山区的鄂温克族人干百年来始终以放牧为生，高贵的驯鹿既是他们的骄傲，也是他们主要的经济来源，因此他们必须尽最大的努力保护它们不受狼群的危害。但是，尼古拉斯·凡尼尔却在电影《狼》中让人类与狼之间产生了别样的情谊。主人公谢尔盖年幼时曾无意间救过一窝小狼，并和它们成为朋友，当长大以后成为猎手的他在一次围猎中认出了他的狼群朋友时，始终无法对它们痛下杀手，于是他默默放下了手里的猎枪。影片的主题思想在这一刻得到体现，同样是这个地球上的生灵，拥有平等生存权利的人类与狼群是否真的注定要永远势不两立。最终导演让这个命题得到了圆满的解决，谢尔盖带领狼群找到了一个水草丰美的无人区，狼群用它们特有的仰天长啸的方式向他表示了感谢，向着新的生活迈进。导演在影片《狼》中展现了一种无法用语言形容的别样美丽，这种美丽不仅在于绵延的群山和皑皑的白雪，也在于人类男孩的善良和真诚，狼群的骄傲和感恩，生活在天地之间的万物生灵，尽管在文明的世界里相生相克，但最终都会回归到和谐统一的大自然当中。

    尼古拉斯·凡尼尔的电影当中永远都有着丰富的动植物种群，草地、云杉、溪流和雪山，鹰隼、棕熊、松鼠还有鱼群，它们共同在山川河流中自由生长，展现了大自然的多样性与统一性，这是对生态整体主义的最好表达。不以人类为中心，也不过分渲染动物的至高无上，让所有的生命拥有存在的价值，从而使得地球上的万物生灵可以在一个生命体系中共同生活与成长。

    三、传统文化的坚守与传承

    随着现代城市的发展，作为民族文化之根的传统乡土文化正在面临着边缘化的困境，在这样的时代语境下，培养民族文化认同感和坚守传统文化的根基就显得尤为重要。特别是对于一些古老的民族而言，大自然漫长的演进过程中形成了优胜劣汰的自然法则，而他们依靠着对大自然的依附，衍生出属于他们的独特生存法则，成为民族的文化内涵和支柱，让他们在漫长的历史长河中不断繁衍生息。

    鄂温克族自古以来就将大自然视作神灵，对自然的馈赠和自身的传统文化始终心怀敬畏，正是因为有了这样的态度和心境，才让他们在荒芜的西伯利亚山区生活了数千年，却依旧保持着一颗虔诚的赤子之心。尼古拉斯-凡尼尔特意在电影《狼》中用这样一个片段来展示他们饱含着仪式感的民族传统，成年后的谢尔盖即将成为一名真正的猎手，族长将猎枪移交到了他的手中，垒到猎枪的谢尔盖从此成了驯鹿的守护人，他将这视为无上的荣耀，全族人也因此对他献上了最高的敬意。此外，影片还大量展示了鄂温克族从祖先那里继承到的生存经验，他们用最原始的方法扎帐篷、结绳、捕鱼，并根据泥土、狼爪和粪便来判断狼群的规模和种类，这种表达方式使得影片对传统民族文化的展示不是单纯的依靠唱歌跳舞、喝酒吃肉等形式，而是细化到了日常生活当中，将鄂温克族的生活表现得丰富而又细腻，同时将他们的对文化的坚守与传承进行了自然的呈现。

    与此同时，这些地球上为数不多的净土和古老民族，也不可避免地受到了现代文明的侵蚀。在影片《最后的猎人》里，诺曼用松树上取下的凝脂修补皮筏上的破损、凿开坚硬的冰层钓鱼、熟练地驾驶着雪橇穿行在茫茫雪原之中，一切都显得无比自然从容。当象征着现代工业文明的雪地摩托駛进了这片雪域森林，打破了这里维持了数百万年的平静后，诺曼夫妇不是没有想过离开，但是他们最终还是选择了自己的雪橇、皮筏和木屋。在影片的结尾，诺曼独自在冰雪融化后的溪流上驶向远方，这是他坚守了一生的生活方式与生命信仰，而导演也用这样的方式向这世间最后的猎人精神献上了自己最崇高的故意。

    固然人性中无可避免的存在不美好的一面，社会的飞速发展让道德沦丧和文化缺失成为每个现代都市人不得不面对的问题，但是在尼古拉斯-凡尼尔的影像世界中，纯白的冰雪世界仿佛可以包容世间所有的罪恶。如《灵犬贝莉》中的德国军官在雪崩来临之际用自己的生命拯救了更多无辜的生命，最终他的身体被埋葬在了无尽的雪山之间，而他的灵魂却在纯洁神圣的冰雪世界中得到救赎。因为导演始终坚信，那些传承千年的质朴文化其实早已渗透到了每个人的血液之中，善良和美好的人性最终会引领着迷失的心灵找到栖息之地。

    结语

    荒芜辽阔的雪域大地、萦绕耳边的狼啸熊咆和周围忠实骄傲的雪橇犬，还有清冷的月光和摄人心魄的瑰丽极光，生活在狂热的征服世界浪潮中的美国作家杰克·伦敦笔下的北方世界曾深深地吸引了尼古拉斯·凡尼尔，但是导演却在他的电影中将主题从人对自然的征服与对抗转向了对它的热爱与融入，并让人性在充满了静默的伟岸和雄奇的美丽并存的雪域风光中绽放出绚丽的光芒。