探析戏剧类书籍装帧设计
杨政之
[提 要]侗戏是中国传统民间戏曲中的戏种之一，现今的戏剧类书籍装帧形式还是单纯以传统书籍形式居多，缺少趣味性和互动性。在尝试挖掘中国传统戏剧大概念下，基于传统书籍的表现形式和规律，研究书籍封面、背景图案、内容版面和展示效果设计，发现并创造书籍之美，展现出另一种新形态书籍装帧形式，使读者有一种新的阅读翻阅空间和心灵感动。
[关键词]侗戏;书籍设计;概念性
一、关于侗戏
侗戏，我国民间的一个特色戏种，具有鲜明的审美特色，承载了侗族丰富的文化传统。侗戏产生于十九世纪初叶的嘉庆至道光年间，黎平县腊洞村侗族文人吴文彩创始，至今已有150多年的历史。它是我们侗族人民在长期的劳动和生活中创造并喜闻乐见的一种艺术形式，它具有独特的民族艺术风格。侗戏是在侗族文化土壤上盛开的艺术之花，它的产生和发展离不开侗族的审美文化传统，侗戏的发展前景——构建多元审美意识的未来，也必须是以侗族传统文化与审美心理为生命的根基，将外来的艺术之经验融合为本剧种的血肉。
随着社会的变革和现代传媒的发展，侗戏不再像以前一样在民众的娱乐生活中占据绝对优势地位。侗族没有文字，过去的戏师们完全凭记忆把整出甚至数出戏记于脑中，再传授给演员;还有的则利用汉字记音，借用汉文字把传统的侗戏记录下来。这种方式的脆弱性影响到侗戏的顺利传承，有必要设法加以解决。之所以要研究和创造戏剧类书籍的新装帧形式，也是源于对中国传统民间戏曲的热爱及其对现状的担忧，同时也希望能呼吁更多读者去关注和热爱中国传统民间戏剧的发展。
二、书籍形态的确定
（一）形态的联想
优秀的书籍设计可以从书籍的形态、材质、版式都存有想象力的发挥空间。经过漫长的摸索和探讨，深入了解到优秀书籍就是借助与众不同的创意形态的一种创新形式的书籍，从而更加深入地诠释了书籍内容的含义。在现代化的时代中，人们获取信息和知识已经不单纯是依赖于传统的出版物，在结合字、声、像为一体的多媒体面前，书籍出版业将面临着严峻的挑战，由此更应该改变以往书籍装帧设计单一传统的思维方式，更新观念，创造出新的书籍形态。而戏台是侗乡极具独特风格的建筑物，特别是在春节期间，每一个村村寨寨都聚集在鼓楼广场，吹芦笙，“哆耶”对歌作乐，或者以侗族民间传统故事为题材，自编自扮侗戏，登台演唱。侗族的村寨都建有鼓楼和戏台，戏班的组织是以鼓楼与戏台为单位，一座鼓楼与戏台有一个戏班。
思考侗戏的表演形式，研究其特定的地域与民族审美习惯在侗戏艺术生涯中的影响力。书籍主要以侗族家喻户晓的两出侗戏《丁郎龙女》《珠郎娘美》为内容，结合本书的设计理念联想到侗戏是在鼓楼与戏台上盛开的艺术之花，它的产生和发展离不开侗族的鼓楼与戏台，故书籍在设计形式上以戏台的样式形态作为依托来设计。
（二）书籍内容中背景图的确定
书籍的主题内容设计使得书籍能在物质功能和精神功能的结合上，获得理想的效果，同时也具有使用价值和欣赏价值，其中背景图案是对书籍主题内容的升华，在读者对背景视觉形象产生了美感的同时，也给予了他们新的启迪和领悟。
以戏台作为背景图来承载书籍的内容，很好地将侗戏与书的装帧形式相结合，读者能够通过纹样与风格感受到侗族的异域风情，并且背景图中的颜色和图案的选择上也符合侗族少数民族的风格特点。
三、书籍内页的特殊表现形式
要能发现并创造书籍之美，首先要了解书籍的设计规律，书籍内页的特殊效果对提升一本书的价值起到了画龙点睛的作用。它不是静止的装饰之物，是读者在翻阅过程中与书的互动，从中领悟深邃的思考，智慧的启示;体会情感的流露、视觉传达的规则、图像文字的美感，从而享受到阅读的愉悦。
书籍设计的艺术之美，不只是来源于单一的视觉，其美感也可以具有多元丰富的复合性要素。在形态、样式或者是版式具有创造性的变革，各种令人吃惊的、愉悦的、创意的、快感的创作手法都能构建出非阅读的阅读性趣味，通过不同特殊表现形式、不同创作手法来触发读者真正体会书籍的魅力。
（一）镂空——“虚实”之间
镂空的表现方式能使书显得更加精致，拥有“虚与实”的对比，增强了局部的穿透感，从总体上提升了审美情趣。
为了使书籍设计有着更广阔的创造空间，可以通过合理运用书籍的局部处理，结合视觉、意蕴和形式显现，给读者带来回味无穷的新形式，是书籍装帧创意无限的附加值。因此，特殊的表现效果对于书籍装帧创意来说是十分重要的。把握好结构在书籍中的运用，选取独特的角度，一个恰到好處的表现手法，并和书籍内容完美结合便能更好地发挥其带来的作用。
（二）插接——2.5维空间、前景与背景
将每一出侗戏单独裁剪下来插接于含有戏台的内页上，插接的效果能增强书的立体效果，在内页打开时，每一出侗戏呈现出2.5维效果，能很好地将前景与背景区分开来，更好地将读者带入到主景——侗戏所渲染的艺术氛围中，同时也在整体上加强了视觉冲击力与形式美感。
插接效果使书在整体上有着一种跳跃的动态演化过程，每一种形态都为侗戏的剧目获得了一种概念的诠释。其设计使书籍具有空间感，形式上展现出了侗戏剧目的唯美和古朴，符合大众观看侗戏淳朴的感受，也寓意了侗戏能更好地传承下去。
四、书籍文字的表现形式——将“隐藏”在书中的内容以抽拉的方式展示
将书籍的内容和形式相结合，意旨文化艺术的生生不息，书在表现形式上有了姿态，有所突破，就可以瞬间鲜活起来，也会因之而生动活泼，充满了生命力，它会与读者交融互动，并且发出情感的信号信息，同时书籍也会产生相应主动的态势，这时灵敏的触角也应运而生，使读者回味无穷，爱不释手。
依据“过去的戏师们完全凭记忆把整出甚至数出戏记于脑中再传授给演员”的独特传播方式，可以使文字的出现更加赋予“神秘”感。由此将本书中的文字内容制作成精美的小书签，抽插于每一页的亭檐上。需要阅读文字时，可抽出小书签，增加了与读者的互动性，带来不同的阅读感受：闭合时，则能与整个版面融为一体，使文字奇妙地“隐匿”在书中，富有趣味性。
书的剧目字体为宋体，内容的字体为黑体，以戏台的亭檐为背景，使整体上呈现出一种古朴的感觉。黑体庄重大方，清晰易识别，易于读者提取和阅读侗戏剧目。宋体赋予变化，展现出唯美和生动。
五、书籍的整体效果
书籍装帧设计从书籍的形态、背景图、内页特殊效果、文字处理、版式空间来发挥和创作。经过漫长的摸索和探讨，深入了解到优秀的书籍就是借助与众不同的创意形态来展现出一种创新形式的书籍样式，所以通过创新翻阅形式、结构变化来深入地诠释书籍内容的含义，触发读者去体会书籍的真正魅力。
（一）书籍版面展示
没有文字是侗戏的特点，要把整出甚至数出侗族戏剧传授给下一辈的演员，完全凭借上一辈戏师们记于脑中的记忆。因此，整本书的效果以直观呈现侗族剧目为主来迎合侗戏的精髓。戏台与鼓楼是承载戏剧的载体，也是侗族极具特色的建筑。
书籍版面设计在形式上已经采取了不规矩的格式，破除了旧的秩序而代之以奇正相间的变异手法，产生了新的视觉冲击力，以崭新的书籍形态面对读者。
（二）翻阅展示
书籍的立体空间视觉效果展示了书籍独特的语言形态以及阅读方式，能使读者用心去领悟每一出戏的精华。同时，充满美妙艺术美感的视觉图像驱动读者去鉴赏和体会，它有剧本、人物和戲台，增强了读者的阅读想象空间。
1.旋转
旋转的表现形式能够很好地将戏台的样式呈现出来，使读者从每一个不同的角度都能欣赏到不一样的侗族剧目。
2.平铺
设计类似于经折装，使页面与下一页面折叠向结合，产生另一种不同的视觉冲击感。将书籍形态立体化、装置化。戏台的外貌及每一出戏的剧目，从四方都可以看到侗戏不同剧目的结构样态。翻阅的方式可以环绕四周来从不同的面进行阅读，它突破了以往我们翻阅正统书籍的常规样态。同时也是赋予“书籍”名义创作的装置艺术。
六、结论
书的设计是以戏台为背景，从不同的角度展现不同的侗戏剧目，强化了书籍的视觉展示效果。在书籍设计的形式上有所突破，使戏剧的翻阅鲜活起来。这本书中有许多不同的立体视觉信息，在阅读体验上也能得到与一般戏剧书籍现象不同的视觉感受，这不仅仅是一种视觉形式上的愉悦，同时在翻阅时也能获得快感。书籍创作的概念是通过对中国传统古籍书装形态发展过程的回应，利用了现代视觉语言的表现形式，通过独特的视角，将古籍书装重新演绎其新的面貌并赋予了它在形态上新的概念设计。
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[责任编辑：黄贝如]
