论九十年代以来战争题材电影中的爱情表现
贾志华
【摘 要】从上世纪九十年代以后，中国的经济飞速发展，社会的政治、经济、文化环境都随着时代的变化而改变，战争题材电影在陈述故事、制作和营销等诸多方面，吸收和借鉴商业电影的运作模式，转变陈述故事策略，从而呈现出与商业、娱乐相互结合的特征。与此同时，战争题材电影中的爱情也在顺应着时代的变化，与时俱进的发展。
【关键词】战争题材；爱情；商业化
中图分类号：J975.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0110-01
九十年代中国大陆的最主要现象是市场经济的全面展开，娱乐商业电影越来越多，电影开始走向商业化。九十年代后战争题材电影的创作者们开始转变陈述故事策略，将革命作为背景，把爱情作为陈述故事重点加以突出。
一、内聚焦式的表现手法
电影在讲述影片的情节时，以第一人称的所见、所闻来讲述故事的发展，在表现第一人称的内心活动时，其他人的内心也受到推测，这样做的好处在于可以让观众轻松地进入故事，感受情节的发展。如《黄河绝恋》运用的就是内聚焦的叙述视角，影片以美国飞行员欧文的视角讲述了1943年一支八路军小分队是如何掩护和帮助他的全过程，并且穿插讲述了他与安洁那刻骨铭心的异国恋。在电影开始，欧文和孙女乘坐飞机，打算跨越太平洋来到中国，“近乡情更怯”这句话最能体现此时欧文复杂的心情，当飞机离自己思念的中国越来越近的时候，老人的思绪慢慢地回到了1943年时的中国，往事历历在目，回忆如潮水般在欧文这位老人的心中流淌。影片中欧文以自己第一人称的视角来讲述故事，表现爱情。他以自我的感受来表达感情，让观众身临其境，体会他们当时的一颦一笑。而安洁的死去让欧文深受打击，心爱的人就这样死去，让相爱者的心受到自责。他们扮演的角色是历史真实存在的人物，对演员来说具有很大的吸引力。影片通过欧文的生活、爱情的感受来传达他的思想，让观众深切感受爱情之美。
二、商业化的渗入运用
现在商业价值慢慢冲击着中国电影市场，中国电影所展现的影片主题，由于娱乐因素、商业因素的加入，战争题材的爱情电影就和商业因素融合，成就了另一种电影类型，并使其顺水顺风的发展下去。电影不管具有多大的娱乐、商业化表现，或隐或现地传达着政治功能。《红色恋人》这部影片的最大看点是英文台词和著名影星的参与，影片不仅使用好莱坞的著名编辑师，还有影星张国荣和梅婷的出演。这部影片保留原有的爱情元素，这里的爱情故事不单单只有爱情的元素，同时还加入了娱乐、商业因素，让影片更具有可观性，也让观众感受到影片中传达的种种思想。这在向商业化电影靠拢，以历史叙事为主，注意要保持观众的快感。导演拍摄电影最主要的目的就是让人们在观看影片的前前后后，学会怎样去“消费”革命和爱情。
三、新思维的多元创新
《红色恋人》这部影片讲述的是男女主人公受命潜伏，为了开展地下革命工作，她们两个人以夫妻的名义来进行伪装。影片的故事发生在上世纪90年代，电影采用了革命中产生爱情的方式来讲述故事。在当时，文化受到社会的影响，发生了翻天覆地的变化。这种情感叙事使影片拉近了与观众的距离，让人性主题优先于政治主题。在导演叶大鹰拍摄影片《红色恋人》时期，他请来了好莱坞编剧大师们，为了让电影以一种新型的方式呈现给观众，不惜重金请了编剧，改编电影剧本里的台词，增加英语元素。这是叶导用自己的新思维来表现新的爱情，慢慢地革命在电影中减少了“戏份”，爱情却被导演和剧本创作者们传颂，人们也对爱情电影产生浓厚的兴趣爱好。影片中佩恩的描述，让人们好好的回味了上世纪30年代的感情生活。佩恩一见钟情于秋秋，那是1936年，佩恩给秋秋的假老公靳看病，一个外国人去爱中国人，在当时是不能被大家广泛接受的。但是，佩恩为了更好的去爱秋秋，一度让自己深陷困境。靳和秋秋都是革命的潜伏着，在之前的战争中，靳不幸脑部中弹，患上了间歇性狂躁症。秋秋是上海地下革命的领头人，为了便于靳更好地开展地下工作，上级找她谈话，她答应了组织的安排，和靳以假扮夫妻的名义来到上海进行地下革命斗争。他们两个人在朝夕相处的日子里，秋秋喜欢上了靳，靳在她眼里是智慧的化身。佩恩也慢慢体会到，秋秋的心甘情愿付出，是自己所不能及的，他只有祝福、关心和帮助他们。
九十年代以来的战争题材电影，根据导演的不同思维，展现了中国式的爱情表现。归属于革命的爱情正慢慢地回归到个人的爱情故事之中，电影也将革命作为背景来展现爱情，战争题材电影中的爱情越来越被凸显。这些电影在中国红色革命的土壤里开出了各具特色的爱情之花，并且形成了独具中国特色的“红色恋情模式”，具有中国的“地域性”特征。
参考文献：
[1]韩三平，黄建新.开天辟地的礼赞——《建党伟业》创新谈[J].求是，2011（13）.
[2]陈林侠.华语电影中的“休闲政治”、中产趣味与艺术选择——对亿元票房的一次文化分析[J].中州学刊，2011（03）.
[3]郝建，邓双林.主旋律电影创作与阐释的“主流化”趋向[J].文艺研究，2010（6）.
