巧设比喻妙写“愁”

    赵振霞

    开设“宋词鉴赏”课，心灵浸润在一片“无边丝雨细如愁”的意境中。宋代词人用生花妙笔，浸蘸着心中的万千愁绪，或赋情于景或寓情于事，将一个忧伤却又难以捉摸的“愁”字写得异彩纷呈、摇曳多姿。宋词中以奇思巧喻描绘愁绪的精言妙语比比皆是，现择例类析。

    一 、愁绪如“水”

    “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》），这是以水喻愁的名句，显示出愁思之多，如春水汪洋恣肆，一泻千里；愁思之长，又如春水不舍昼夜，无穷无尽。作者借用“一江春水”把一个处于刀俎之上的亡国之君的恨表达得富有深度和力度。又如秦观《江城子》：“韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。” “便做春江都是泪，流不尽，许多愁”是一个极其巧妙的比喻，把作品从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流融汇成滔滔不尽的一江春水，富有艺术感染力，写出了作者的春愁、离愁、失恋之愁和叹老嗟卑之愁。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（欧阳修《踏莎行》），将离愁比喻为迢迢不断的春水，化虚为实，形象贴切，可视可感。

    二、愁绪如“麻”

    李煜《相见欢》有“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”之句，把离愁暗喻为剪也剪不断、理也理不清的繁乱丝缕，以纷繁的麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，写出了根植于作者内心深处的无法驱散的万千愁思，历来为人们所称道。 姜夔的佳句“算空有并刀，难剪离愁千缕” （《长亭怨慢》），以具象动词“剪”，把具象名词“并刀”与抽象名词“离愁”连接起来，为了加强“离愁”的具象感，又用“千缕”来形容。黄孝迈的“这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕” （《湘春夜月》）三句，直接化用了姜夔之句。愁绪扰人，自然产生剪除的意愿，但遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀，写出了作者暮春时节的羁旅之伤。

    三、愁绪如“草”

    “离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》），把满腔离愁别绪比作远接天涯、绵绵无尽、无处不生的春草，正在不断地繁衍滋生。 “更行”、“更远”、“还生”三个简短的词语，以春草的随处生长比喻离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思袅袅。秦少游《八六子》词所写的“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”，就是化用李煜词句而来。

    四、愁绪如“雨”

    杨炎正的《蝶恋花》中“万点飞花愁似雨。峭杀轻寒，不会留春住”把抽象的愁情化为了具体可感的春雨。有趣的是，秦观在《浣溪沙》中却化具体为抽象， “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，让人感觉到心中的“愁”与眼前的雨，已经完全融为一体，难以分割，难以辨析。

    五、愁绪如“山”

    辛弃疾在《念奴娇·书东流村壁》中写道：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”去年离别的“旧恨”，如春江流水一样绵绵不尽；今日重游故地的“新恨”更如云山千叠万重压在心头，令人难以忍受。作者将眼前景色信手拈来，作为妙喻，生动准确地表现了内心汹涌澎湃的感情浪潮。

    六、愁绪如“海”

    “日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海”（秦观《千秋岁》），韶华易逝，流光似水，诗人触景伤情，一腔愁绪像满天飞舞的落花，像浩淼无边的大海，“愁如海”写出了作者的失意与哀伤之深沉。

    七、愁思如“柳絮”

    “缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无处寻”（冯延巳《蝶恋花》），“细看来，不是杨花，点点是离人泪”（苏轼《水龙吟》），在这些诗人的笔下，“愁情”又化作了漫天的杨花柳絮，那漫漫搅天飞的杨花柳絮有多少，诗人心中的愁绪就有多少！

    此外，愁绪还可以如“月”，“闲愁也似月明多，直送凄凉到画屏”（李清照《失调名》）；愁绪尚可以如“茧丝”，“客路苦思归，愁似茧丝千绪”（陆游《好事近·次宇文卷臣韵》）。

    值得称道的是，宋代词人还运用“博喻”的手法状写愁绪。如贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）就用博喻手法描绘了一幅萧条冷清的画面，淋漓尽致地抒发了自己满腔愁苦就像那一望无垠、如烟的草地，就象那满城纷飞的柳絮，就象那梅子黄时绵绵的细雨，幽怨之情被渲染得无以复加。

    宋代词人借助自己敏感的艺术触觉和高妙的艺术表达能力，不断翻新着花样百出的比喻，那些唯美而感伤的心情在我们的吟哦和想象中，穿越千年的历史长河，迤逦而来，焕发着精神的光辉，再次逼近了我们的肺腑。

    （作者单位：平度第一中学）