巧设比喻妙写“愁”

    赵振霞

    开设“宋词鉴赏”课,心灵浸润在一片“无边丝雨细如愁”的意境中。宋代词人用生花妙笔,浸蘸着心中的万千愁绪,或赋情于景或寓情于事,将一个忧伤却又难以捉摸的“愁”字写得异彩纷呈、摇曳多姿。宋词中以奇思巧喻描绘愁绪的精言妙语比比皆是,现择例类析。

    一 、愁绪如“水”

    “问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》),这是以水喻愁的名句,显示出愁思之多,如春水汪洋恣肆,一泻千里;愁思之长,又如春水不舍昼夜,无穷无尽。作者借用“一江春水”把一个处于刀俎之上的亡国之君的恨表达得富有深度和力度。又如秦观《江城子》:“韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。” “便做春江都是泪,流不尽,许多愁”是一个极其巧妙的比喻,把作品从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流融汇成滔滔不尽的一江春水,富有艺术感染力,写出了作者的春愁、离愁、失恋之愁和叹老嗟卑之愁。“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎行》),将离愁比喻为迢迢不断的春水,化虚为实,形象贴切,可视可感。

    二、愁绪如“麻”

    李煜《相见欢》有“剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头”之句,把离愁暗喻为剪也剪不断、理也理不清的繁乱丝缕,以纷繁的麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,写出了根植于作者内心深处的无法驱散的万千愁思,历来为人们所称道。 姜夔的佳句“算空有并刀,难剪离愁千缕” (《长亭怨慢》),以具象动词“剪”,把具象名词“并刀”与抽象名词“离愁”连接起来,为了加强“离愁”的具象感,又用“千缕”来形容。黄孝迈的“这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕” (《湘春夜月》)三句,直接化用了姜夔之句。愁绪扰人,自然产生剪除的意愿,但遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀,写出了作者暮春时节的羁旅之伤。

    三、愁绪如“草”

    “离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》),把满腔离愁别绪比作远接天涯、绵绵无尽、无处不生的春草,正在不断地繁衍滋生。 “更行”、“更远”、“还生”三个简短的词语,以春草的随处生长比喻离恨的绵绵不尽,委婉,深沉,余思袅袅。秦少游《八六子》词所写的“倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生”,就是化用李煜词句而来。

    四、愁绪如“雨”

    杨炎正的《蝶恋花》中“万点飞花愁似雨。峭杀轻寒,不会留春住”把抽象的愁情化为了具体可感的春雨。有趣的是,秦观在《浣溪沙》中却化具体为抽象, “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”,让人感觉到心中的“愁”与眼前的雨,已经完全融为一体,难以分割,难以辨析。

    五、愁绪如“山”

    辛弃疾在《念奴娇·书东流村壁》中写道:“旧恨春江流不断,新恨云山千叠。”去年离别的“旧恨”,如春江流水一样绵绵不尽;今日重游故地的“新恨”更如云山千叠万重压在心头,令人难以忍受。作者将眼前景色信手拈来,作为妙喻,生动准确地表现了内心汹涌澎湃的感情浪潮。

    六、愁绪如“海”

    “日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海”(秦观《千秋岁》),韶华易逝,流光似水,诗人触景伤情,一腔愁绪像满天飞舞的落花,像浩淼无边的大海,“愁如海”写出了作者的失意与哀伤之深沉。

    七、愁思如“柳絮”

    “缭乱春愁如柳絮,悠悠梦里无处寻”(冯延巳《蝶恋花》),“细看来,不是杨花,点点是离人泪”(苏轼《水龙吟》),在这些诗人的笔下,“愁情”又化作了漫天的杨花柳絮,那漫漫搅天飞的杨花柳絮有多少,诗人心中的愁绪就有多少!

    此外,愁绪还可以如“月”,“闲愁也似月明多,直送凄凉到画屏”(李清照《失调名》);愁绪尚可以如“茧丝”,“客路苦思归,愁似茧丝千绪”(陆游《好事近·次宇文卷臣韵》)。

    值得称道的是,宋代词人还运用“博喻”的手法状写愁绪。如贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(《青玉案》)就用博喻手法描绘了一幅萧条冷清的画面,淋漓尽致地抒发了自己满腔愁苦就像那一望无垠、如烟的草地,就象那满城纷飞的柳絮,就象那梅子黄时绵绵的细雨,幽怨之情被渲染得无以复加。

    宋代词人借助自己敏感的艺术触觉和高妙的艺术表达能力,不断翻新着花样百出的比喻,那些唯美而感伤的心情在我们的吟哦和想象中,穿越千年的历史长河,迤逦而来,焕发着精神的光辉,再次逼近了我们的肺腑。

    (作者单位:平度第一中学)

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