浅析《长亭送别》中的“折绕”修辞格

    裴　良

    【摘 要】《西厢记》（《长亭送别·快活三》）运用“折绕”修辞，“词句警人，满口余香”。给人留下一种别致新颖的印象。对于我们今天的写作有些借鉴之处。

    【关键词】《长亭送别》；戏曲；“折绕”；修辞格

    人教版高中语文第四册古典戏曲单元，选进了王实甫的杂剧《长亭送别·快活三》一曲，该段对饯别的宴会场景的描写，可以说是“词句警人，满口余香”。当老夫人让红娘替张生把盏饯行时，莺莺唱出了这样的词句“将来的酒共食，尝看似土和泥，假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”。“恨塞满愁肠胃”的莺莺和张生都是没有任何心思去品尝这些美味佳肴的，而相思的痛苦只有作为当事人的莺莺才能感知，而即使尝一点也觉得像土和泥巴一样，退一步说，如果真的就是泥土的话，也应该有些土的气息，泥的滋味。由此可以看出莺莺内心所受的煎熬。这只曲子的潜台词“相思的滋味”尽管没有说出来，但作者独具匠心的运用“折绕”修辞，我们读后完全可以体会出来。

    修辞学上的“折绕”格是指有话不直截了当地说，却要故意绕个圈子。有如剥笋，用迂回曲折的话来表现。恰当运用“折绕”修辞格，不仅可以启发读者去思索、体会．而且常能给人留下一种别致新颖的印象。

    《随园诗话》卷2载，“诗贵翻案：一片杨花，飘荡物也，而昔人云‘我比杨花更飘荡，杨花只有一春忙。长沙，远地也，而昔人云‘昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。……皆所谓‘更进层也”。袁枚所谓的“更进一层”，我认为运用的就是“折绕”修辞格。

    这种修辞手法在古典诗词中也常运用，下面略举几例试析：

    范仲淹《苏幕遮·怀旧》词云“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。这里，作者以“芳草”代指“家乡”，暗寓离情，“离恨恰如春草，更行更远还生。”芳草延伸遥远无边无际，远在天际的斜阳尚可看见，而故乡却更在斜阳之外，想望也望不见，因此倍觉伤怀。词人用一个“更”字，不仅加重了语气，而且蕴涵着深深的感情。“芳草无情，更在斜阳外”这两句既自然．又精巧，抒情迂回往复，曲折多变，正是运用了“折绕”修辞格，才把离情表达得这样细腻而深刻。

    欧阳修《踏莎行》词中的“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，也是运用了“折绕”修辞格。词人在词的下片设想他妻子登楼远望，柔肠寸断，妆泪盈盈，这已是进了一层，又反过来体谅她，劝她不要高楼倚栏，凝神远望了。因为人已经走得很远，能望到的，只不过是一片长满青草的原野，即使望到了原野的尽头，又还有春山挡住视线，而人更在春山之外，如何看得见呢？而这简短的几句，却婉曲之致，层层深入，有如剥笋．收到了不尽的艺术效果。

    这种修辞方式有时是通过整篇作品来表现的。如宋代诗人李觏《乡思》诗，“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮”。整首诗层层递进，诗人的视野由远而近，由大而小，色调由明而暗，而乡思之情却愈来愈浓。

    从以上分析可以看出，古典诗词中运用“折绕”修辞格，在内容上常常表现的是内心希望达到的某种境界，遣词上却又极力说明客观情况远在这种境界之外。而且，表现形式上喜欢用“更”字等来表示递进关系，从而更加有力突出作者要表现的某种心境。由于它表情达意的独特性，对于我们今天的写作多少有些借鉴之处。

    【作者简介】裴良，甘肃省庄浪县第二中学教师。