浅谈鉴赏古代诗歌语言的切入点

    郭冰之

    【摘要】在鉴赏古代诗歌语言时，我们可以以虚词、叠词叠句、数量词等为切入口，以顺利达到鉴赏诗歌语言的目的。

    【关键词】虚词；叠词叠句；数量词；切入点

    诗歌语言是一种“言在此而意在彼”的艺术，即由感发的缘由达到感发之所归。诗歌语言的运用会创造出情理形神四者统一的诗歌意境，通过诗歌语言抒发的感情又极其丰富多彩。因此在鉴赏诗歌语言时，特别要注意寻找鉴赏的切入口，以顺利达到鉴赏语言的目的。

    1.从虚词切入

    古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。如王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗中说，少妇经一番打扮之后，兴冲冲地登上翠楼去欣赏春景。“忽”是漫不经心之意，闯入她眼帘的柳色，一下子使她想起了当年与丈夫陌头折柳送别的情景，想起了千里相隔的丈夫，不禁伤感起来。诗人用一个“忽”字，正是抓住了闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，让读者从这刹那窥见全过程，造语之妙，耐人寻味。再如周邦彦《咏蔷薇》“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”中的“似”字，便使蔷薇处于似与不似之间，显出无限情韵。又如王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”“共”二字就会大为减色。阴铿写送行迟到，只见“泊处空余鸟，离亭已散人。”虚词“空”“已”若不经意进入诗中，对于描画诗人惘然若失的情状有着画龙点睛的妙用。

    2.从叠词叠句切入

    一些古诗词很喜欢用叠音词，旨在增强语言的韵律感或起突出强调作用。可使描写更加生动形象，思想感情表达得更为绵密曲折、音节流美，增强语言的音乐美、修辞美。杜甫名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的两个叠词，上下相对，一写声响，一写动态，使人如闻风吹木叶的沙沙之声，如见长江波涛翻滚之状。李清照在《声声慢》中，首三句连用七叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”由动作到环境到心境，由浅入深，由表及里，由外到内，文情并茂，情景相生，诗人内心积久的忧愁、抑闷，一下子奔涌而出，有排空而来的怨情，有“大珠小珠落玉盘”的音乐效果。这几句叠字，创意出奇，突出了诗人百无聊赖、心神不定的神态，表现了诗人悲深愁绝的痛苦心情。历代词论家对此词的起句交口称赞，认为有突兀之感，也有笼罩之意，统纳全篇、机杼自出、流转如珠、手法高妙。

    3.从数量词切入

    如李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，“五十弦”“一弦”“一柱”这些并非富有诗意的数量词，由于诗人用得巧妙，便有了一种朦胧和多义之美。又如齐己《早梅》中“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷将诗中的“数枝开”改为“一枝开”，使“一枝”与诗题的“早”字丝丝入扣，是数字用得极妙的典型，齐己因此而拜郑谷为“一字师”。又如张桔轩诗：“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春。”元遗山认为既指明了“一树”，就不能又说“何处”，同时，一树梅花也绝非早梅。于是他就把“一树”改为“几点”，“几点”本身并没有什么奇特之处，但用在这里描绘逐水而流的梅花，却符合生活的真实，也使全诗气韵流畅，韵味平添。

    另外，古典诗词十分讲究字句的锤炼，故诗有诗眼，词有词眼，“眼”就是诗句的关键处，都是诗中最传神最生动最形象最富有表现力的字词，也往往是命题者锁定的考点。因此，我们在鉴赏诗歌时，也要特别注意对诗眼的分析理解。

    总之，鉴赏诗歌语言要多角度多方面的切入。迅速找到鉴赏的切入点，无疑就找到了一条鉴赏的捷径。