荒芜的风景

    曲德胜

    摘 要：油画风景作为图示化的风景，它经过历史的沉淀与洗礼，成为艺术家传达思想不可或缺的承载物之一，当代艺术的风景的趋势，在于它不仅仅只甘于扮演取悦观者、装饰墙壁的风景画角色。那些怡情山水中渐渐由冲突与对抗的生活衍生出譬如杂草、破旧石木和废墟等——本“不具有美感”的物象。当代艺术的发展，使得人们慢慢学会从画面里阅读以莱纳·费汀为代表的当代艺术家们力图表达的想法、语言，也包括他们的情感。

    关键词：莱纳·费汀、当代、创作思想、新表现主义

    1 新表现的风景

    艺术家莱纳·费汀生于德国威廉港，毕业于柏林高等美术学院，是世界上知名的德国当代艺术家之一，他的画面色彩极具张力，以其魔幻般的形象塑造和感性奔放的风格受到人们广泛关注。

    德国新表现主义是二战后德国强烈的民族主义的真实写照，它借鉴了原有的抽象表现的宝贵观念，对于画家情感的表达力图做到极致，艺术家在创作的时期借用原始和不经修饰的狂野，在画面里变得十分有画面性。20世纪80年代，涌现出了“第二代”新表现主义艺术家中，就包括莱纳·费汀和萨罗姆、米登多夫等人。这些同时冲击着欧洲艺术画廊或美术馆的新表现主义，吸引了足够多的评论与关注。

    画面中组成的风景中，并不全来自艺术的虚构。在新表现主义里，艺术家更多的添加了关注现实的艺术精神，风景中并不决然的描绘一草一木的现状，而是将历史、记忆、图像。生存和思考等等人类自我反省之后的观念融入进去。作者莱纳·费汀笔下的建筑颜色采用少见的纯色或灰暗色，这种深沉的灰暗不属于人们居住的楼房，在画面中的重色承担着叙述的作用。在观赏新表现主义绘画的同时，观赏者不能只关注外表的精彩。这一批优秀的德国艺术家们在理论上普遍接受存在主义哲学的观念，在创作过程的情感突发与不可操纵的笔触肌理中可见，追求简单原始的美学的同时，他们同样关注绘画性、形式的自我语言和异于常人的探索。相同两件冲击力富裕的笔触和被破坏的静物，有的作品可能在反思德国战败后历史的政治表现，有的作品或被借此谏言发展中的病态。新表现主义的风景中，包括费汀在内的德国艺术家们各有所长，不断在表现手法上推陈出新，像一颗旺盛的大树，尽管枝繁叶茂，但根基里他们都在试图探索德意志文化的源头。

    2 满眼尽是荒芜

    莱纳·费汀从1984年开始继续探讨城市景观，城市的地铁、街道、楼群，在他画布上如同深居在城市中的梦魇一般。柏林和纽约一直是费汀钟情表达的主题，因为费汀生活的柏林和纽约城有相似之处，它们都被城市化的进程加入了太多太多的人工塑造。生命轨迹的碰撞和在狭小空间的经历造成了费汀对交流方式的过度兴奋。在艺术领域，艺术家的兴奋感会持续影响着创作艺术作品的激情。而恰恰柏林墙和地下地铁，是暴力与伤疤所在，是人们难以回避的话题。在费汀的眼中，它们是极度曝光的隐喻。

    创作于1987年的《斯德拉斯堡》并没有以惊人的尺寸放大画面中的冲击力，这幅画反而亲近于当今最具有影响力的大师安塞姆·基弗的《铁路》。《斯德拉斯堡》用接近于阴冷晦涩的色彩感区别了基弗画面中温热的荒芜，不过画面的既视感同伟大的画家一致。分不清是道路或是河流，一条简单的水平线分割上下空间，顺着视角中心慢慢陷入远处的城市，再往后是什么我们无从知晓，这就是画中的情况。像《铁路》一样，画中的凄凉景象使观者易于产生回忆和联想的映射物，也许我们所看到的场景会在不久后被破坏、被遗忘，但是如白驹过隙般的思想和张力却沉淀了下来。

    3 对生存的关注

    在德国新表现主义的影响下，艺术家们的作品更加注重传统和自身主观情感的表达，强调人文主义和关怀世界的感受，通过对世界的认识，从不同角度和表现方式来诠释自己的语言。在创作中，莱纳·费汀善于运用急速运转的画笔和剧烈碰撞的对比色，这部分“可视”于画布之上。再走进去，将动荡不安——无论是城市建筑还是赤裸的身体、野兽，无所依靠的、分裂的欲望在画面里焦急地行走，无处不在。暴力中往往夹杂着情欲，仿佛隐匿的双重情节深陷在解不开的局，前进两难。费汀的作品全是关于他内心的感受，即使从平凡的街道和建筑的表达里，也融入取法于自然的深刻感受。

    如同哲学家罗素所言 “对人类苦难的不堪忍受的悲哀”，已如镶嵌一般与费汀的作品结合，他的作品之一《夜景》（1980.200cm*250cm）所表达的城市中的深夜，不知是否是作者完全意义上的阅历感受，只是那幽绿的夜空中，高耸深邃的建筑仿佛把人吞噬一般，在橙黄的室内灯下，好似狼人般的身影又在诉说这什么？作者正是通过这些现实都市中不会出现的意象来叙述内心的感受和精神寄托，也使得费汀越来越多的作品关注人们的生存条件。

    费汀在一次接受采访中所说：“绘画有着难以置信的力量，没有我的影响力也可以自主进行，我只是必须向这股力量屈服，而最终我失去了控制力。”在表达自我的狂热中，对内心情感和画面的不断冲突，似乎印证了艺术家所言“必须向这股力量屈服”，然而无论是作者准确的表达还是无意识的制造，两者相辅相成，这才有了莱纳·费汀式风格的风景。合理与魔幻，一同隐没在了美的境中……

    参考文献

    [1]《当代艺术中的风景》，孙建平，天津人民美術出版社，2013，1.

    [2]解读德国新表现主义，郑欢，《文艺生活：下旬刊》2015-12.