由《红色娘子军》论中国芭蕾舞剧的特色

    闫昕

    摘 要:《红色娘子军》是中国的芭蕾舞剧,是在特定的背景下创作出来,是文艺为工农兵服务指导思想的落实。《红色娘子军》芭蕾舞剧在各个方面都有大胆的创新,从音乐、舞蹈、服装到舞台、道具都创新尝试,真正将生活反映了出来。笔者立足《红色娘子军》芭蕾舞剧,从其所涉及的多种艺术形式,发现中国芭蕾舞剧中的中国魅力,以期为以后中国芭蕾舞剧的创作提供有益的思考。

    关键词:《红色娘子军》;中国魅力;中国芭蕾舞

    1942年,毛泽东同志在延安文艺座谈会上提出“古为今用,洋为中用”的文艺指导思想,1964年,毛泽东同志在给陈莲回信中重提了这个指导思想。《红色娘子军》正是在这样的指导思想下产生的,作为中国的芭蕾舞剧,《红色娘子军》凝聚了中国在革命、建设中所集聚的文化内涵,为中国芭蕾舞剧的进一步发展奠定了基础。芭蕾舞剧对中国来说是一种舶来品,但中国芭蕾舞剧不仅没有失去芭蕾本身的艺术美丽,而且具有浓厚的中国魅力,那么中国魅力的优势怎样体现的,这就是本文研究的重点所在。

    1 《红色娘子军》中音乐的中国魅力

    传闻孔子在听到韶乐后三月不知肉味道,用这个典故來形容音乐之美。那么,同样用这个故事来形容《红色娘子军》一点都不为过,其音乐是由吴祖强等共同创作的,是由中央歌剧团芭蕾舞管弦乐队演奏,并由歌剧舞剧院进行伴唱。《红色娘子军》与西方芭蕾舞剧不同,它简单易懂,选曲朴素,旋律亲切,中国文化气息浓厚,尤其值得称道的是,歌唱中辅以合唱、伴唱,将毛泽东新中国文化思想表现得淋漓尽致。

    另外,用旋律衬托任务形式,既是中国传统音乐的特点,也是《红色娘子军》音乐魅力的展示。从序章开始,就借鉴了电影插曲《娘子军连歌》,然后,这首歌就在芭蕾舞剧中反复应用,有的时候是乐队配乐演奏,有的时候是伴唱,有的则是合唱,不同形式的展示这首歌,使得整个芭蕾舞剧激昂奋进,大大激发了人们的奋斗热情。在整部芭蕾舞剧一开篇,自由的风格,鲜明的音乐宣誓了整部剧的主题“清华参军”,观众从音乐中就能感受到这是一个性格刚烈、敢于反抗的新社会女性,而在男主人公出场的时候,则以鲜明的正义感、爱国感出现,给人留下了英雄的形象。纵观整部舞剧,歌舞融合是鲜明的形式,这对于传统芭蕾舞剧来说是大胆的创新,但是,该剧播出以后,广大人民非常喜欢这种载歌载舞的音乐形式。这部舞剧是芭蕾舞剧,是中国的芭蕾舞剧,是民族的芭蕾舞剧,也是世界的芭蕾舞剧。

    2 《红色娘子军》中舞蹈的中国魅力

    本芭蕾舞剧是由中国第一代导演李呈祥等编创的,他们深入到海南去采集灵感,体验生活。他们的足迹踏遍了海南岛大半,他们听取老人们讲解娘子军的民间故事,听战士们讲解娘子军的英勇事迹,他们亲身体会了娘子军战斗的环境和勇于革命的高尚品格。女主角吴清华就是在此基础上刻画的,她的人物形象随着剧情的发展而不断丰满,舞蹈丰富也随着剧情的发展而不断改变。如在第一场出场中,女主人公采取正宗的芭蕾舞舞蹈形式“足尖弓箭步”出现,但是在与敌人进行抗争中却应用了“串翻身”等中国舞蹈形式,尤其“探海翻身”的使用,巧妙地将中国舞与芭蕾舞相融合,将女主人公不屈的反抗精神凸显了出来;第二场清华参军则采用中国舞蹈“挥鞭转”的形式,将女主人公保家卫国的迫切心情进行了展示。男主人公洪常青的出场则使用按掌、踏步的形式,让观众更能体会到男主角是一个坚强刚毅的形象,而第二场则是中西舞蹈形式的融合,既有中国传统戏剧,也有中国古典舞,还有芭蕾舞剧的技巧,如“射燕大跳”“拉腿蹦子”这些都是中国舞蹈形式,展示了中国革命军人的大无畏气质,又如“平转”、“空转”、则是西方芭蕾舞剧的典型技巧,展示了中国革命军人气壮山河的英雄形象。

    就舞蹈层面来说,《红色娘子军》的编创,具有西方芭蕾舞剧的典型艺术特色,如跳、转等基本动作,这些基本动作饱含了西方艺术审美“开、绷、直立”的艺术特点。但其中也包含了显著的中国魅力,编创者在遵循西方传统芭蕾舞剧的同时,根据整部剧的主题思想和人物设置,创新性地将中国古典舞蹈、传统戏剧等舞蹈形式融入其中,将西方芭蕾舞剧的典雅、高贵与中国舞蹈的魅力融合入其中,为中国芭蕾舞剧的发展奠定了基础。

    3 《红色娘子军》中舞台效果的中国魅力

    《红色娘子军》不仅在舞蹈和音乐上中国魅力鲜明,其舞蹈设计更将中国魅力展示得淋漓尽致。整部舞剧的舞台设计都借鉴了中国传统戏剧元素,其背景选址也多为海南万泉河、根据地等,这样的设计有极强的代入感,人们在欣赏中很容易进入到舞剧情节当中。整部剧的设计对传统芭蕾舞剧进行了突破,如西方芭蕾舞剧多是二人舞,《红色娘子军》则采取群舞的形式,将革命战争的宏伟场面展示了出来,诠释了群民抗战的中心主旨,整个舞台架构严谨、自然。另外,《红色娘子军》特定舞台场景的设定,不仅营造了舞台环境,烘托了环境,也为整部舞台剧情节的推进起到了促进作用。

    同时,《红色娘子军》的服装也展示了中国魅力,比如整部舞台剧中群舞演员的服装多采用上衣短袖,灰色足鞋,绑腿、军帽等都将英姿飒爽的女军人形象表现了出来,也反映了这部剧的故事背景、生活习惯。还有,西方芭蕾舞剧的主题思想多为爱情故事,且舞蹈为双人舞居多,故事主角也是王子公主,舞剧追求奢华、尊贵,是个人舞蹈技巧的展示。《红色娘子军》发挥了西方芭蕾舞剧的优势,并将尝试将中国魅力融入其中,以期更符合中国人的审美需求,比如中国传统戏剧融入舞剧的形式,使整个舞剧首尾相应,剧情连贯,舞剧演员的情感也能带动观众情感,引发共鸣,这就是中国魅力所在。

    总而言之,《红色娘子军》的成功是特定环境下,中国芭蕾舞剧对西方芭蕾舞剧的超越,从音乐、舞蹈,到舞台设计,都融入了中国魅力,不仅符合中国人民的审美心理,还弘扬发展了中国传统文化。

    参考文献

    [1]新世纪中国舞蹈文化的流变[M].上海音乐出版社,金浩,2007.

    [2]新中国舞蹈史[M].湖南美术出版社,冯双白著,2002.

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