逃离的原因

    作者简介：王艺澄（1989—），女，黑龙江友谊人，硕士研究生，英语语言文学专业，研究方向为英语语言文学。

    摘要：爱丽丝·门罗是加拿大著名的女作家之一，被誉为“加拿大的契诃夫”。爱丽丝以一个女性敏锐的洞察力，探讨了加拿大妇女在现代文明社会的生存困境。她描述了小地方的老百姓，尤其是女性的无助和绝望。本文将从女主角劳拉的逃离以及逃离的原因展开对《逃离》的思考。

    关键词：爱丽丝·门罗 《逃离》 时空转换

    小说开篇以贾米森太太汽车的隆隆声开始，在小说开始，卡拉和克拉克生活多年，一直安安稳稳相安无事。他们经营一间马棚，卡拉每天的任务就是清理马厩里的粪便，而克拉克则是一名马术训练师。他们养了一只小羊，是为了可以安抚马棚里马匹的情绪。这只小山羊也可以很好的安慰卡拉和克拉克的情绪，所以小山羊弗洛拉是个多隐喻形象，作者运用山羊这个在圣经中具有意象的动来贯穿始末，似乎想通过山羊的意象来暗示卡拉的逃离是不可能会成功的。弗洛拉-作为象征女性逃离欲望的一个叙事符号，在故事的发展中起着重要的作用。然而，事情却随着相反的方向发展。当山羊弗洛拉刚刚来到马棚的时候，这个小山羊就像是一个天真烂漫的少女，每天逗乐着克拉克，然而随着时间的流逝，弗洛依开始依恋卡拉，当卡拉和克拉克吵架的时候，弗洛拉就会像个朋友一样的过来蹭噌她。正是这份互相依恋，使得小山羊弗罗伊的突然消失，让卡拉开始思考她的境遇，她的婚姻，这正是让卡拉产生逃离现有生活的导火索。

    一、卡拉的第一次逃离

    弗罗伊的消失让卡拉感觉糟糕。卡拉产生了一种强烈的想法-她想逃避现在的生活，同样是弗罗伊的消失，让她决心要把这个想法付诸实践。她开始回想克拉克和她自己之间的婚姻。由此时空转换，回到了卡拉和克拉克初识的那个时候。时空转换是门罗进行小说创作的常用手法，运用此方法将现实与记忆重新整合，通过这种方法来表现她对于自我创作的观点与态度：审视这个世界，用不同的角度，文学作品可以帮助读者去感悟另一种人生。门罗曾经说过，“读小说就像是走进一座房子，你走进去，小憩一下，东走走，西转转，看看房间之间的结构与联系，再向窗外眺望，看看从不同房间的角度看窗外是什么样子的，外面又有怎样的变化”。跟随着作者的描述，我们回到了卡拉与克拉克初次见面的地方。卡拉和克拉克是在马术学校认识的。那个时的候克拉克是个既年轻又帅气的男人，并且是马术学校最有前途的老师，有许多女性慕名而来，为了一睹他的帅气，这一点也吸引到了卡拉。很快卡拉坠入了情网，想嫁他为妻，为了能和克拉克在一起，卡拉和家里断绝了关系，私奔到了新的地方生活。这是卡拉的第一次逃离，这一次的逃离她很坚决，她想逃离她的母亲和她的继父，以为这样可以过上一种更为真实的生活，一种她认为她父母永远无法理解的生活，。逃离那些让她隐隐作呕的过去。慢慢的时间向后推移，来到了他们新的生活中。回忆到了短暂的美好，接着急转直下，回到现实生活中，克拉克是一个没怎么读过书的人而且他又早早出来混日子。他认为家庭对他来说是会毒害他的危险品，可如今的他，整日只会摆弄电脑，要不然就欠钱，还和自己的主顾过不去，以致最后必须依赖卡拉出面打点一切。可他并不因此而感激妻子，反而对妻子非常冷淡，当然最重要的，他还时常和卡拉争吵或者冷战。这让卡拉痛苦万分，她总是默默流泪，时而为了缓和气氛去主动迎合克拉克，文字的描写渐渐显露出女性的脆弱与无能，在婚姻上，卡拉成了输家。接着，空间转换到了卡拉与贾米森太太之间。正如小说家拉瑟尔·邦克斯对本故事进行评论时说：“门罗能将正常的叙事和倒叙相互交错，但故事仍是连贯的。”

    二、卡拉的第二次逃离

    卡拉来到了西尔维娅的家，对于开篇的描述，卡拉其实对西尔维娅的归来是担忧害怕的，而其担心害怕的原因正是她知道克拉克想利用贾米尔先生生前曾对卡拉做过下流的事情去敲诈西尔维娅，然而这所谓的下流之举却是卡拉为了取悦克拉克而编出的故事，她无非是希望克拉克可以更爱她一些。卡拉来到西尔维亚家帮忙打扫房间。然而西尔维亚的真诚相待，让卡拉痛苦流涕，她诉说了自己婚姻的不幸，无声的家庭冷暴力和中年感情生活的无味。可能女性在婚姻的感受上都是相似的，当卡拉向西尔维亚袒露心声的时候，另一位女主人公西尔维亚动情了。可能西尔维娅听到了卡拉的叙述，让她回忆起自己的婚姻，他们夫妇之间相差20多岁。而丈夫的离世，更让她痛苦万分，她知道一个幸福的婚姻对一个女人来说有多么的重要。所以她尽一切的努力帮助卡拉脱离她现有的婚姻生活。其实女性在经历了爱情、婚姻的渴望与失望后，就开始有了想摆脱困境的心理状态。这体现其女性角色对自身所处小世界的反抗与适应，反映了作者笔下女性人物的现实困境。然而在现实社会和精神世界的多重压迫下，女性却无力抗争也无能为力。门罗曾如此描述女性“观念给女性带来了很多伤害，规矩都是男权社会强加给你们女人的，已然接受了这些，还错认为这些成了自己的天性。”

    三、卡拉的第三次逃离

    卡拉换上了西尔维亚给她准备的衣服，搭上了开往新生活的大巴车。然而情节并没有顺势而下，她又半道返回来了，重新回到克拉克身边。卡拉在决定回到克拉克身边之前心理发生了很多的变化，可能有些人会认为卡拉回到克拉克身边是因为难以割舍的感情，而笔者却认为卡拉是无法面对新的生活，她有自己懦弱的一面，当她回忆克拉克对她冷漠的时候，她有了逃离现有婚姻生活的勇气，可是当她考虑将来的一切都将重新开始的时候她却乱了阵脚，她不知道前面有怎样的困难，有怎样的人，这一点让我们看到了人性的弱点和女性被命运驱赶的一生。因为在过去她每天面对的只是克拉克和她的那些主顾们，她已经脱离了外面的生活，她无力面对，所以她最终放弃了出逃的机会，其实卡拉知道离开现有生活，去一个不确定的地方，让她内心充满了不确定性，如果无法她的需求无法得到满足，那将来的生活还将是充满了各种不确定。所以她放弃了。这是卡拉的第三次逃离，这一次逃离的事她所希冀的生活，她逃离了她所向往的自由。因为在逃离的过程中她意识到逃离的徒劳和无望。在车站下了车，给克拉克打了电话，哀求他接自己回去：“来接我一下吧。求求你了。来接接我吧。”“我这就来。”虽然没有提到说话人是谁，但通过前后文的呼应，我们知道这是卡拉与克拉克的一求一应。这次门罗并没有立即提及克拉克是怎么来接卡拉的，而是时空转换，回到了西尔维亚这边，西尔维娅送卡拉到车站后返回到家中，辗转难眠直到深夜，这时忽然听到敲门声。一种潜伏阴森的，朦胧的悬念油然而生。紧接着，山羊弗罗伊出现了，出现的那么诡异，阴森。就如故事的情节般百转千回。空间的交错描述让读者在情节的漩涡中不能自拔。在结尾处，门罗用委婉的方式告诉读者克拉克杀死了山羊弗洛拉的事实，这是因为克拉克不想弗洛拉再回来提醒卡拉，可是“她现在心里埋藏着一个总是对她有吸引力的潜意识，一个永远深藏着的诱惑”。这一句道破了一次逃离的回归是为了下一次逃离做准备。然而卡拉知道，他们的生活再也回不到过去了。“似乎在她的肺部插着一根致命的针。如果小心呼吸，是感觉不到的。可是偶尔在她深呼吸的时候，它就出来了”虽然“对于埋在心里的那个刺痛她已经能够习惯”，莫罕达斯·卡拉姆昌德·甘地曾经如此描述女性“：女性不是弱势群体，而是两性中的高贵者。即使是现在，女性仍然是默默的忍受、谦卑、忠诚和牺牲的具体体现”。

    门罗在 2009 年 5 月接受布克奖时指出，她感兴趣的不是圆满的结局，而是“意义……共鸣，波光闪烁的海面上一些不可思议的美景”①。也许不圆满的结局才应该是现实生活中真实的写照。

    参考文献：

    ① 引自 http：//www.telegraph.co.uk/culture/books/bookre-views/6030158/Too -Much -Happiness -by -Alice -Munro-review.html.

    [2]艾丽丝#门罗.逃离[M].李文俊译.北京：十月文艺出版社， 2009.

    [3]2009 年布克国际奖获得者 艾丽丝·门罗和她的《逃离》[N]. 《作家杂志》， 2009.

    [4]周怡. 从艾丽丝·门罗看加拿大文学——罗伯特·撒克教授访谈录[N].《外国文学研究》，2012

    [5]来激扬. 试析《逃离》中弗洛拉的神话隐喻[J].绍兴文理学院学报，2013.

    [6]林玉珍.艾丽丝·门罗短篇小说的多重主题[J].世界文学评论，2006.

    [7]赵慧珍.论加拿大女作家艾丽丝·蒙罗及其笔下的女性形象[J].兰州大学学报，2002.