越过山丘：在阅读中觅写作密钥

    祝贵耀

    在密码学里，用来完成加密、解密、完整性验证等过程的秘密信息，被称之为“密钥”。在写作的时候，其实也有这样的“密钥”。那么，这把密钥藏在哪里呢？

    我们不妨来读读季羡林先生的三篇关于名山的游记散文：《火焰山下》《登庐山》和《石林颂》，或许能够发现其中奥秘。慢慢地品读季羡林先生笔下的火焰山、庐山、石林，不禁会感叹于名山之“名”。在作家笔下，名山之“名”在何处呢？

    一、名在简简单单的题目上

    这三篇游记散文的题目，极其简单：《火焰山下》《登庐山》《石林颂》。你发现了吗？作家只在山名之外加了一个字。火焰山，作家加了一个“下”字;庐山，作家加了一个“登”字;石林，作家加了一个“颂”字。却有着“添一字嫌多，少一字不行”，换一字有点糟的表达效果。这样的“简简单单”，不可谓不神奇啊！

    二、名在简简单单的呼应上

    首尾呼应作为一种常见的写作手法，它可使文章结构更加紧密，内容更加完整，主题更加突出，而且容易加深读者印象，引起读者共鸣。我们平时用首尾呼应往往是“首尾语词重复”，季羡林先生的三篇文章给我们做了一个很好的典范：有“联系阅读”的首尾呼应，如《火焰山下》;有“诗歌改写”的首尾呼应，如《登庐山》;还有“一问一答”的首尾呼应，《石林颂》。对比着看，这三个首尾呼应也是极其简单的，有的我们平时可能也会用，有的却少有尝试。这样的“简简单单”，不可谓不神奇啊！

    三、名在简简单单的反复上

    反复作为一种修辞方法，却常常被作家运用到谋篇布局中，“反复出现的一个字词”或“反复出现的一句话”成为一条暗线，它的意义在于或塑造人物形象，或渲染环境氛围，或表达作者情感……如《登庐山》中，反复出现的“绿”字，不单单是“庐山的精神”“廬山的灵魂”，更是这篇散文的精神和灵魂所在。我们不妨“照猫画虎”，寻得自己游记笔下的那一个传神的字词、句子，巧妙地反复出现在文章之中。这样的“简简单单”，别有深意，不可谓不神奇啊！

    四、名在简简单单的短句上

    大文豪郭沫若说：“节奏之于诗是她的外形，也是她的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”其实对于一篇散文而言，节奏也是尤为重要的。节奏可以带给散文音乐般的美感，更好地表达作家的情感。如《石林颂》中，作家非常巧妙地运用了短句，其中以四字短句居多，而且擅长在连续三两个四字短句后，加一个六七字的小长句。这样错落有致的语言节奏，看似简简单单，却给读者如临其境的音乐感受，不可谓不神奇啊！

    聪明的，你找到写作的密钥了吗？你的灵感来了吗？请你拿起笔，写下属于你的“山丘笔记”吧！它可能是一座已经被无数作家歌咏过的名山，它可能是一座无人问津的不起眼小丘，但，对于你，它一定非同一般！越过山丘，挥挥衣袖，去回忆你曾经的足迹，捡拾起留在山丘的那一段旋律，写下你眼里的独一无二的山丘。

    那山脉是流动的五线谱，那游人是流走的音符，不同的人，自有各自不同的最纯美、最自然的旋律。我们等着，聆听你的分享！