古装历史电视剧的意义建构
摘 要：古装历史电视剧是传承与弘扬民族传统文化的重要载体，以其独特的叙事方式和传播特征对大众的文化认同和价值建构产生重大影响。古装历史电视剧若想获得观众的深刻认同，必须把文本的意义层次敞开，满足观众心灵慰藉和精神建设的需求。古装历史电视剧应采用及物化叙事方式增强古代故事的当下性，建构当代文化价值观，以正确的历史观、进步的文化观为指导讲好中国故事。
关键词：古装历史电视剧；意义建构；及物化叙事；当代文化价值观
中图分类号：J90 文献标识码：A
文章编号：1003-0751（2018）04-0163-04
中国丰厚的历史文化资源为影视剧创作提供了独特而丰富的素材，也是国产影视剧角逐海内外文化市场的重要支柱。在大众文化浪潮迅速扩张的当代社会，古装历史电视剧是传承与弘扬民族传统文化的重要载体，其中所承载的大量中华传统文化符号使其在文化传播中具有不可替代的作用。古装历史电视剧以其独特的叙事方式和传播特征为大众呈现出迥异于现代社会的视觉体验，在文化消费领域获得巨大的市场，对大众的文化认同和价值建构产生重大的影响。在此背景下，古装历史电视剧的意义建构显得尤为重要。
一、电视剧文本的意义建构
随着媒介融合时代的到来，人们欣赏文艺作品的途径越来越多，能够接收到的文艺作品形式也越来越丰富。在诸多文艺作品形式中，电视剧是广大观众最喜闻乐见的艺术形式。一部电视剧一般包含四个意义层次：一是指示性意义；二是外在意义；三是内在意义；四是象征性意义。具体来说，观众对电视剧的指示性意义的认识基本上通过其故事的内容就能完成；对外在意义的认识需要在故事内容的基础上，通过叙述结构的设计以及镜头、剪辑、场面调度、音乐音效等风格元素的不同配置方式体现出来；电视剧的内在意义同样与其故事和风格化形式元素息息相关，但相对于外在意义而言，内在意义更加隐晦、抽象，某一个原本没什么特殊意义的形式元素，因为与其他元素结合在一起会形成新的表意功能，会配合故事产生高于作品具体特征的内在意义；象征性意义是在观众了解一部电视剧的外在与内在意义的基础上，结合作品产生和被观看的时代背景建构出的意义，会根据当下社会环境的情况承载着特定的社会价值。电视剧文本的意义表达是通过文本系统中内容层次和形式层次各要素自身的不同状态以及它们之间相互作用来实现的，任何一部电视剧都需要在意义的四个层次上敞开。电视剧的意义输出总是关涉某种意识形态的，并从文化上对人类的社会生活提供引导，因此，电视剧要围绕建构某种价值观来展开叙事。
相对于感官的满足而言，观众更需要从电视剧的意义建构中获得心灵的抚慰和对生活实践的启迪。对于观众而言，电视剧最重要的意义就是能够帮助观众解决他们在现实生活中遇到的心灵问题。古装历史电视剧既具有先天的题材优势，又具有奇观效果的先决优势，可以在历史演绎中充分考虑故
收稿日期：2018-01-20
作者简介：王冬冬，男，同济大学艺术与传媒学院副院长、教授、博士生导师（上海 201804）。
事所产生的意义对现实生活的贡献，完成整个文本的意义建构。
二、近年来古装历史电视剧意义建构中存在的问题
古装历史电视剧以对历史资源展开想象为主要创作特征，根据想象程度和对历史事实参照程度的不同，又可将其划分为历史正剧、戏说剧、宫斗剧、穿越剧、魔幻剧等诸多类型，其中戏说剧、宫斗剧、穿越剧、魔幻剧又可以统称为历史传奇剧。近年来，古装历史剧异常火爆，不断引发收视热潮，已成为重要的电视剧类型之一，《甄嬛传》《琅琊榜》《芈月传》等更是成为“现象级”的作品。在历史传奇剧热闹的背后，荧屏上的历史正剧越来越少。古装历史电视剧的创作态度与美学风格也发生重大变化，发现尊重历史、重现历史的创作态度日趋弱化，历史被逐渐淡化、虚化，仙侠玄幻之风盛行。概括说来，当前古装历史电视剧意义建构中存在以下问题。
1.片面追求观赏性，文化价值迷失
为了适应消费主义语境的商业诉求，古装历史电视剧必须不断进行花样翻新，以迎合大众的欣赏趣味，让大众在一种虚幻的历史想象中获得心理的宣泄或满足。在这一过程中，有些古装历史电视剧架空历史，缺乏深刻的现代反思与人文关怀，试图通过明星效应、带有刺激性的话题和噱头等增强观赏性，幻想能够单纯凭借视听刺激来取代一部严肃作品应有的文化立场与文化价值。观众在沉醉于这些作品所建构的奇观世界的同时，电视剧应具备的意义世界却被消解于无形。古装历史电视剧要通过合理想象对历史进行颠覆、解构和重新建构，展现其人文思考、文化品格和文化价值，实现文化诉求与商业诉求。“靠浅表的噱头取胜的影视剧随着大众文化水平的提升，会越来越没有市场，不从根本上下功夫，仅得一时之利，毕竟不会长久。”①
2.随意改写民族文化记忆，中国精神表现不足
“每个国家和民族都有其专属的‘集体记忆，这是民族文化的宝贵财富、是立身于世界文化之林的‘身份标签，也是对内建设全民族共有精神家园、对外构建国家形象、实现文化传播的重要依据”，“中国历史浩瀚无边，大到国家民族，小到地方地区，都有一些为人所珍视的共同记忆，它们承载着我们对于国家、民族的认知，诉说着‘我是谁的永恒话题”。②在中国五千多年的历史长河中有着数不胜数的历史人物和历史事件，其中蕴含着无数动人的中国故事，这些都是古装历史电视剧创作取之不尽、用之不竭的宝贵资源。古装历史电视剧理应发挥积极的历史想象，通过影像表达讲好这些中国故事，表现优秀传统文化精神和传统美学精髓。但令人遗憾的是，不少古装历史电视剧缺乏基本的创作诚意，缺乏严肃的创作态度，缺乏对历史的责任感，只是沉溺于不合邏辑的情节和花样百出的营销炒作。有些创作者竟然坚持这样的既定思维：“历史自有历史书在那里摆着，我又没销毁它，我只是创作一部剧，有人看就是好剧，用不着我去对历史负责。”③有些作品非但没有弘扬民族优秀文化精神，反而将人性中的恶无限放大，花样翻新地将充满血腥味的后宫争斗、宫廷政变、复仇、阴谋诡计等作为讲述的重点，严重误导年轻观众对历史的认知。
3.缺乏宏大叙事，家国情怀缺失
在五千多年的历史长河中，中华民族能够生生不息、薪火相传、顽强发展，一个重要原因就在于我们有强大的民族精神作为支撑。爱国主义是中华民族精神的核心，在影视作品中，突出地表现为家国情怀，拥有家国情怀的作品最能够召唤中华儿女团结奋斗。在当前的古装历史电视剧中，除《于成龙》《苏东坡》等少数优秀作品外，具有宏大叙事与家国情怀的历史正剧越来越少。在以《步步惊心》《美人心计》《宫锁连城》《花千骨》等为代表的历史传奇剧中，“叙事内容从宏大的家国叙事转变为对个人成长的呈现；叙事格局由‘国家兴亡，匹夫有责的大胸怀转变为‘相思相望不相亲的小情感；对历史事件的应用，从真实呈现转变为借用历史外壳表达创作者的主观意愿和价值观”④。
三、古装历史电视剧的意义建构策略
古装历史电视剧要完成意义建构，与观众形成更深刻的共鸣，就必须从内容和形式两个方面调动各构成元素，形成连接两个时空的具有深刻象征性的叙事。大致说来，古装历史电视剧的意义建构可以采取以下策略。
1.在叙事观念上，要通过古代故事建构当代价值观
历史与现实密切相关，古装历史电视剧消费的基本逻辑是通过观看古人的生活来思考自己的人生。在古装历史电视剧的创作中，要将中国传统文化思想与时代精神对接，与现实需求内在契合，通过历史人物或历史事件建构当代价值观。“作为当下的历史题材电视剧，要把当代人对于人生意义和世界图景的理解通过叙事呈现出来，就不能不关注电视剧的叙事话语与历史本体、历史叙事以及与历史叙事相关的文学叙事的关系……就是要关注不同文本的互文性关系”⑤。创作者在借用历史题材时，应当辩证地权衡附着在故事上的各种文化力量：一方面充分利用其中所蕴含的中国传统文化的合理内核；另一方面要为解构历史附上当代视角，以生活实践为目的，寻找回答当下人类生活基本问题的答案。
古装历史电视剧在题材上先驗地框定了具有一定奇观特征的历史故事这一取材范围。事实上，无论是《雍正王朝》《汉武大帝》《大明宫词》等所涉及的帝王将相、国家政治，还是《甄嬛传》《宫锁心玉》等讲述的妃嫔宫女、家庭纠葛，或是《神医喜来乐》一类的民间传奇、江湖恩怨，这些对于当代观众来说带有奇观化表象的符号和符码过程，需要用历史现实主义的视角去结构它们，才能达到对现实社会具有普遍关怀意义的叙事效果。古装历史电视剧的创作要通过现代的审美眼光，对故事情节、叙述结构和人物对白等方面进行处理，从内容层面表现所涉及的古代政治、经济、文化、民风等社会生活，使之能够与当下的现实更好地结合，从而生成象征性意义，传达当代文化价值观，更容易让当代观众接受和认同。
电视剧《苏东坡》在选择故事的叙事重心时，将重点放在苏东坡作为一个有担当的精英知识分子关注民生问题、参与社会改革的相关内容上，这与当下的社会现实需求相契合。“全剧所展示的苏轼高尚的人文情怀以及剧本台词透射出的中国传统知识分子的兼济天下的精英意识正是当下社会建设中最需要的东西”⑥，而剧中苏轼身上体现出的以民为本、心怀苍生的情怀也正是对人生价值和责任意识的最好诠释。当下中国人普遍觉得生活压力大，主要还是因为人们的价值观出了问题，这个时候人们需要向上、向善的精神引领，需要有文艺作品培育他们的人生责任和家国情怀。文艺作品不仅仅为了娱乐消遣，更要给人以价值引导、精神引领、审美启迪。
2.采用及物化叙事方式增强古代故事的当下性
及物化叙事是指电视剧在叙事过程中，所选择的言说对象与当下大众的日常生活具有贴近性，其典型的矛盾冲突常常由人们日常生活中所面临的基本问题所引发，即便是作品的主人公是具有某种典型身份的特殊人物，其所经历的被叙述事件以及这些事件涉及的内容也应该是与普通人的日常生活相关的。在此基础上，还要考虑叙事文本与文本播出两个时空中反映出的问题指向的内在共通性。“在影视叙事中，及物化叙事一方面强调叙述者在表意过程中所选用的对象和符号需具有明确的概念功能，以物质过程进行言说，来直接作用于受众，使受众在物质性过程引导下进行感觉和认知，对于视觉符码过程进行阐释，更容易对叙述对象产生理解和认知；另一方面，需要被言说之物所产生的意义具有明确的当下性，能够对人们的生活实践产生积极意义，从而达到启迪观众心灵的目的。”⑦及物化叙事方式可以使影像表达中所选择的故事情节、人物关系等贴近社会生活，与社会现实需求内在契合，具有更强烈的可感性、体验性、可接受性。
古装历史电视剧虽然在故事设定上已经限制在古代这一过去的时间点，但仍旧可以从受众可接受的贴近性事件入手，内在地契合现实需求。例如，《甄嬛传》的叙事对象是甄嬛在清王室里的沉浮经历，虽然皇宫的生活与普通百姓生活迥异，相对来说更具有奇观化的色彩，但是创作者却选用甄嬛在王室生活中的日常琐事以及与世俗情感相关的冲突作为剧情发展的基础；《苏东坡》在表现杰出的文学家、政治家苏东坡时，不断将其置于与民生相关的政治现场，传达着芸芸众生的“柴米油盐”的人间烟火气息。这种处理蕴含着对当下生活的观照，对当代问题的思考。古装历史电视剧要摆脱奇观化叙事的束缚，结合新的时代精神和要求选择恰当的叙事线索，以当代视角赋予古代人物新的意义。好的历史剧在满足观众猎奇欲望的同时，还要把现实与历史勾连起来，让观众与历史人物产生强烈共鸣，并从中获得历史反思、人生启迪和审美享受。
3.以正确的历史观、进步的文化观为指导讲好中国故事
当下古装历史电视剧在意义建构过程中出现的种种问题，从根本上讲，是历史观、文化观出现了偏差。话剧《司马迁》的编剧、湖北省文联主席熊召政说：“一个民族必须有正确的历史观，一个优秀的民族需从伟大人物身上汲取力量，从灿烂的文化中汲取养分，使百姓获得民族自豪感和文化自信。这是历史剧应担负的使命。”⑧习近平同志《在文艺工作座谈会的讲话》中指出，文艺工作者要“努力创作生产更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品”，“通过更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美，弘扬中国精神，凝聚中国力量”，“文艺要引导人民树立和坚持正确的历史观、民族观、国家观、文化观，增强做中国人的骨气和底气”。⑨古装历史剧的创作者要本着对历史负责任的严肃态度进行创作，让观众从其作品中得到审美愉悦、知识积累和精神提升。对真善美的追求是文艺的永恒价值，艺术的最高境界就是打动人心，让人的灵魂受到洗礼。在价值导向上，古装历史电视剧要用现实主义精神和浪漫主义情怀想象历史生活、关照现实生活，宣扬积极、向上、向善的价值观，让观众在剧中人物的悲欢离合、喜怒哀乐中看到美好和希望，增添战胜困难的勇气和力量。
《琅琊榜》之所以受到很多观众的喜爱，除了磅礴大气的故事主线、紧凑严密的戏剧冲突、充满诗意与美感的画面、出色的演员表演之外，最关键的在于，它在表现权谋与复仇的同时有一套能够立得住的价值观。正如该剧导演孔笙所言：“在这个执着了12年的信念终于达成的悲怆故事里，友情、忠诚、正义、坚忍、成长等挣脱了重重苦痛晦暗的种种美好所传递出的真、善、美的价值取向，让观众感受到了珍贵的、有价值的情感和精神。”⑩《芈月传》“以好看的故事、精良的制作、深刻的思想，将古装剧的艺术水准提升到了新的高度，尤其是通过表达深刻的家国情怀打动观众的心，用积极正确的国家观、历史观、民族观引发人们的心灵共鸣，对当代人增强文化认同、民族认同具有现实意义”，“《芈月传》以特立独行的文化姿态，怀着历史必须向前的价值关怀，让沉睡于久远年代的人性美德走出尘封的纪传编年，艺术地展现了血性、温暖、情义、慷慨、千金一诺与远见卓识等中华民族的优秀精神特质，是对当下某些影视剧热衷于低吟浅唱和权谋之争的创作误区的有力匡正。影视创作如何更好地把握历史，给读者带来更积极正面、更符合历史真实的教育和引领？《芈月传》蕴含了丰富的启示”。这些都值得古装历史剧创作者去认真学习和借鉴。
随着中国对外文化交流的不断深入，古装历史电视剧成为外国人了解中国的一个重要途径。通过这些作品讲述的中国故事，国际社会可以生动形象地了解中国人的世界观、人生观、价值观，加深对中国的历史文化、民族特性、风俗习惯的认知。从某种程度上说，古装历史电视剧对国家形象的建構与传播有着重要作用。因此，“文艺工作者要讲好中国故事、传播好中国声音、阐发中国精神、展现中国风貌”，“让外国民众在审美过程中感受中国优秀传统文化的魅力，加深对中国文化的认知和理解”。
注释
①刘玲：《古装剧，路在何方？》，《戏剧之家》（上半月）2012年第1期。
②邵清风：《从表象差异消费到文化共同体建构——古装剧传播中国梦的合理性和途径》，《贵州大学学报》2017年第4期。
③转引自刘晔原、花瑞洁：《古装剧流行与历史虚无主义流弊》，《文艺报》2017年4月5日。
④⑩高媛媛：《国产历史剧开始理性回归》，《光明日报》2015年12月19日。
⑤李茂民：《历史题材电视剧与当代文化价值观建构》，人民出版社，2013年，第72页。
⑥⑦王冬冬：《中国古装历史电视剧的及物性叙事分析——以大型历史题材电视剧〈苏东坡〉为例》，《三峡大学学报》（社会科学版）2014年第3期。
⑧《今天，我们需要怎样的历史剧？——北京人艺〈司马迁〉主创访谈》，《福建日报》2017年1月5日。
⑨习近平：《在文艺工作座谈会上的讲话》，《人民日报》2015年10月15日。李蕾：《〈光明日报〉举办〈芈月传〉创作研讨会》，《光明日报》2016年1月27日。
责任编辑：一 鸣
The Construction of the Significance of Historic TV Dramas
Wang Dongdong
Abstract：Ancient costume historical drama is an important carrier for inheriting and carrying forward the national traditional culture. It has a significant influence on the public′s cultural identity and value construction with its unique narrative and communication characteristics. If ancient costume historical dramas want to gain the audience′s deep recognition， they must open up the meaning level of the text to meet the needs of the audience for spiritual comfort and spiritual development. Ancient costume historical dramas should adopt the transitivity of narrative mode to enhance the modernity of ancient stories， construct contemporary cultural values， and tell Chinese stories with the correct view of history and the progressive view of culture.
Key words：historical drama； meaning construction； transitivity of narrative； contemporary cultural values
关键词：古装历史电视剧；意义建构；及物化叙事；当代文化价值观
中图分类号：J90 文献标识码：A
文章编号：1003-0751（2018）04-0163-04
中国丰厚的历史文化资源为影视剧创作提供了独特而丰富的素材，也是国产影视剧角逐海内外文化市场的重要支柱。在大众文化浪潮迅速扩张的当代社会，古装历史电视剧是传承与弘扬民族传统文化的重要载体，其中所承载的大量中华传统文化符号使其在文化传播中具有不可替代的作用。古装历史电视剧以其独特的叙事方式和传播特征为大众呈现出迥异于现代社会的视觉体验，在文化消费领域获得巨大的市场，对大众的文化认同和价值建构产生重大的影响。在此背景下，古装历史电视剧的意义建构显得尤为重要。
一、电视剧文本的意义建构
随着媒介融合时代的到来，人们欣赏文艺作品的途径越来越多，能够接收到的文艺作品形式也越来越丰富。在诸多文艺作品形式中，电视剧是广大观众最喜闻乐见的艺术形式。一部电视剧一般包含四个意义层次：一是指示性意义；二是外在意义；三是内在意义；四是象征性意义。具体来说，观众对电视剧的指示性意义的认识基本上通过其故事的内容就能完成；对外在意义的认识需要在故事内容的基础上，通过叙述结构的设计以及镜头、剪辑、场面调度、音乐音效等风格元素的不同配置方式体现出来；电视剧的内在意义同样与其故事和风格化形式元素息息相关，但相对于外在意义而言，内在意义更加隐晦、抽象，某一个原本没什么特殊意义的形式元素，因为与其他元素结合在一起会形成新的表意功能，会配合故事产生高于作品具体特征的内在意义；象征性意义是在观众了解一部电视剧的外在与内在意义的基础上，结合作品产生和被观看的时代背景建构出的意义，会根据当下社会环境的情况承载着特定的社会价值。电视剧文本的意义表达是通过文本系统中内容层次和形式层次各要素自身的不同状态以及它们之间相互作用来实现的，任何一部电视剧都需要在意义的四个层次上敞开。电视剧的意义输出总是关涉某种意识形态的，并从文化上对人类的社会生活提供引导，因此，电视剧要围绕建构某种价值观来展开叙事。
相对于感官的满足而言，观众更需要从电视剧的意义建构中获得心灵的抚慰和对生活实践的启迪。对于观众而言，电视剧最重要的意义就是能够帮助观众解决他们在现实生活中遇到的心灵问题。古装历史电视剧既具有先天的题材优势，又具有奇观效果的先决优势，可以在历史演绎中充分考虑故
收稿日期：2018-01-20
作者简介：王冬冬，男，同济大学艺术与传媒学院副院长、教授、博士生导师（上海 201804）。
事所产生的意义对现实生活的贡献，完成整个文本的意义建构。
二、近年来古装历史电视剧意义建构中存在的问题
古装历史电视剧以对历史资源展开想象为主要创作特征，根据想象程度和对历史事实参照程度的不同，又可将其划分为历史正剧、戏说剧、宫斗剧、穿越剧、魔幻剧等诸多类型，其中戏说剧、宫斗剧、穿越剧、魔幻剧又可以统称为历史传奇剧。近年来，古装历史剧异常火爆，不断引发收视热潮，已成为重要的电视剧类型之一，《甄嬛传》《琅琊榜》《芈月传》等更是成为“现象级”的作品。在历史传奇剧热闹的背后，荧屏上的历史正剧越来越少。古装历史电视剧的创作态度与美学风格也发生重大变化，发现尊重历史、重现历史的创作态度日趋弱化，历史被逐渐淡化、虚化，仙侠玄幻之风盛行。概括说来，当前古装历史电视剧意义建构中存在以下问题。
1.片面追求观赏性，文化价值迷失
为了适应消费主义语境的商业诉求，古装历史电视剧必须不断进行花样翻新，以迎合大众的欣赏趣味，让大众在一种虚幻的历史想象中获得心理的宣泄或满足。在这一过程中，有些古装历史电视剧架空历史，缺乏深刻的现代反思与人文关怀，试图通过明星效应、带有刺激性的话题和噱头等增强观赏性，幻想能够单纯凭借视听刺激来取代一部严肃作品应有的文化立场与文化价值。观众在沉醉于这些作品所建构的奇观世界的同时，电视剧应具备的意义世界却被消解于无形。古装历史电视剧要通过合理想象对历史进行颠覆、解构和重新建构，展现其人文思考、文化品格和文化价值，实现文化诉求与商业诉求。“靠浅表的噱头取胜的影视剧随着大众文化水平的提升，会越来越没有市场，不从根本上下功夫，仅得一时之利，毕竟不会长久。”①
2.随意改写民族文化记忆，中国精神表现不足
“每个国家和民族都有其专属的‘集体记忆，这是民族文化的宝贵财富、是立身于世界文化之林的‘身份标签，也是对内建设全民族共有精神家园、对外构建国家形象、实现文化传播的重要依据”，“中国历史浩瀚无边，大到国家民族，小到地方地区，都有一些为人所珍视的共同记忆，它们承载着我们对于国家、民族的认知，诉说着‘我是谁的永恒话题”。②在中国五千多年的历史长河中有着数不胜数的历史人物和历史事件，其中蕴含着无数动人的中国故事，这些都是古装历史电视剧创作取之不尽、用之不竭的宝贵资源。古装历史电视剧理应发挥积极的历史想象，通过影像表达讲好这些中国故事，表现优秀传统文化精神和传统美学精髓。但令人遗憾的是，不少古装历史电视剧缺乏基本的创作诚意，缺乏严肃的创作态度，缺乏对历史的责任感，只是沉溺于不合邏辑的情节和花样百出的营销炒作。有些创作者竟然坚持这样的既定思维：“历史自有历史书在那里摆着，我又没销毁它，我只是创作一部剧，有人看就是好剧，用不着我去对历史负责。”③有些作品非但没有弘扬民族优秀文化精神，反而将人性中的恶无限放大，花样翻新地将充满血腥味的后宫争斗、宫廷政变、复仇、阴谋诡计等作为讲述的重点，严重误导年轻观众对历史的认知。
3.缺乏宏大叙事，家国情怀缺失
在五千多年的历史长河中，中华民族能够生生不息、薪火相传、顽强发展，一个重要原因就在于我们有强大的民族精神作为支撑。爱国主义是中华民族精神的核心，在影视作品中，突出地表现为家国情怀，拥有家国情怀的作品最能够召唤中华儿女团结奋斗。在当前的古装历史电视剧中，除《于成龙》《苏东坡》等少数优秀作品外，具有宏大叙事与家国情怀的历史正剧越来越少。在以《步步惊心》《美人心计》《宫锁连城》《花千骨》等为代表的历史传奇剧中，“叙事内容从宏大的家国叙事转变为对个人成长的呈现；叙事格局由‘国家兴亡，匹夫有责的大胸怀转变为‘相思相望不相亲的小情感；对历史事件的应用，从真实呈现转变为借用历史外壳表达创作者的主观意愿和价值观”④。
三、古装历史电视剧的意义建构策略
古装历史电视剧要完成意义建构，与观众形成更深刻的共鸣，就必须从内容和形式两个方面调动各构成元素，形成连接两个时空的具有深刻象征性的叙事。大致说来，古装历史电视剧的意义建构可以采取以下策略。
1.在叙事观念上，要通过古代故事建构当代价值观
历史与现实密切相关，古装历史电视剧消费的基本逻辑是通过观看古人的生活来思考自己的人生。在古装历史电视剧的创作中，要将中国传统文化思想与时代精神对接，与现实需求内在契合，通过历史人物或历史事件建构当代价值观。“作为当下的历史题材电视剧，要把当代人对于人生意义和世界图景的理解通过叙事呈现出来，就不能不关注电视剧的叙事话语与历史本体、历史叙事以及与历史叙事相关的文学叙事的关系……就是要关注不同文本的互文性关系”⑤。创作者在借用历史题材时，应当辩证地权衡附着在故事上的各种文化力量：一方面充分利用其中所蕴含的中国传统文化的合理内核；另一方面要为解构历史附上当代视角，以生活实践为目的，寻找回答当下人类生活基本问题的答案。
古装历史电视剧在题材上先驗地框定了具有一定奇观特征的历史故事这一取材范围。事实上，无论是《雍正王朝》《汉武大帝》《大明宫词》等所涉及的帝王将相、国家政治，还是《甄嬛传》《宫锁心玉》等讲述的妃嫔宫女、家庭纠葛，或是《神医喜来乐》一类的民间传奇、江湖恩怨，这些对于当代观众来说带有奇观化表象的符号和符码过程，需要用历史现实主义的视角去结构它们，才能达到对现实社会具有普遍关怀意义的叙事效果。古装历史电视剧的创作要通过现代的审美眼光，对故事情节、叙述结构和人物对白等方面进行处理，从内容层面表现所涉及的古代政治、经济、文化、民风等社会生活，使之能够与当下的现实更好地结合，从而生成象征性意义，传达当代文化价值观，更容易让当代观众接受和认同。
电视剧《苏东坡》在选择故事的叙事重心时，将重点放在苏东坡作为一个有担当的精英知识分子关注民生问题、参与社会改革的相关内容上，这与当下的社会现实需求相契合。“全剧所展示的苏轼高尚的人文情怀以及剧本台词透射出的中国传统知识分子的兼济天下的精英意识正是当下社会建设中最需要的东西”⑥，而剧中苏轼身上体现出的以民为本、心怀苍生的情怀也正是对人生价值和责任意识的最好诠释。当下中国人普遍觉得生活压力大，主要还是因为人们的价值观出了问题，这个时候人们需要向上、向善的精神引领，需要有文艺作品培育他们的人生责任和家国情怀。文艺作品不仅仅为了娱乐消遣，更要给人以价值引导、精神引领、审美启迪。
2.采用及物化叙事方式增强古代故事的当下性
及物化叙事是指电视剧在叙事过程中，所选择的言说对象与当下大众的日常生活具有贴近性，其典型的矛盾冲突常常由人们日常生活中所面临的基本问题所引发，即便是作品的主人公是具有某种典型身份的特殊人物，其所经历的被叙述事件以及这些事件涉及的内容也应该是与普通人的日常生活相关的。在此基础上，还要考虑叙事文本与文本播出两个时空中反映出的问题指向的内在共通性。“在影视叙事中，及物化叙事一方面强调叙述者在表意过程中所选用的对象和符号需具有明确的概念功能，以物质过程进行言说，来直接作用于受众，使受众在物质性过程引导下进行感觉和认知，对于视觉符码过程进行阐释，更容易对叙述对象产生理解和认知；另一方面，需要被言说之物所产生的意义具有明确的当下性，能够对人们的生活实践产生积极意义，从而达到启迪观众心灵的目的。”⑦及物化叙事方式可以使影像表达中所选择的故事情节、人物关系等贴近社会生活，与社会现实需求内在契合，具有更强烈的可感性、体验性、可接受性。
古装历史电视剧虽然在故事设定上已经限制在古代这一过去的时间点，但仍旧可以从受众可接受的贴近性事件入手，内在地契合现实需求。例如，《甄嬛传》的叙事对象是甄嬛在清王室里的沉浮经历，虽然皇宫的生活与普通百姓生活迥异，相对来说更具有奇观化的色彩，但是创作者却选用甄嬛在王室生活中的日常琐事以及与世俗情感相关的冲突作为剧情发展的基础；《苏东坡》在表现杰出的文学家、政治家苏东坡时，不断将其置于与民生相关的政治现场，传达着芸芸众生的“柴米油盐”的人间烟火气息。这种处理蕴含着对当下生活的观照，对当代问题的思考。古装历史电视剧要摆脱奇观化叙事的束缚，结合新的时代精神和要求选择恰当的叙事线索，以当代视角赋予古代人物新的意义。好的历史剧在满足观众猎奇欲望的同时，还要把现实与历史勾连起来，让观众与历史人物产生强烈共鸣，并从中获得历史反思、人生启迪和审美享受。
3.以正确的历史观、进步的文化观为指导讲好中国故事
当下古装历史电视剧在意义建构过程中出现的种种问题，从根本上讲，是历史观、文化观出现了偏差。话剧《司马迁》的编剧、湖北省文联主席熊召政说：“一个民族必须有正确的历史观，一个优秀的民族需从伟大人物身上汲取力量，从灿烂的文化中汲取养分，使百姓获得民族自豪感和文化自信。这是历史剧应担负的使命。”⑧习近平同志《在文艺工作座谈会的讲话》中指出，文艺工作者要“努力创作生产更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品”，“通过更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美，弘扬中国精神，凝聚中国力量”，“文艺要引导人民树立和坚持正确的历史观、民族观、国家观、文化观，增强做中国人的骨气和底气”。⑨古装历史剧的创作者要本着对历史负责任的严肃态度进行创作，让观众从其作品中得到审美愉悦、知识积累和精神提升。对真善美的追求是文艺的永恒价值，艺术的最高境界就是打动人心，让人的灵魂受到洗礼。在价值导向上，古装历史电视剧要用现实主义精神和浪漫主义情怀想象历史生活、关照现实生活，宣扬积极、向上、向善的价值观，让观众在剧中人物的悲欢离合、喜怒哀乐中看到美好和希望，增添战胜困难的勇气和力量。
《琅琊榜》之所以受到很多观众的喜爱，除了磅礴大气的故事主线、紧凑严密的戏剧冲突、充满诗意与美感的画面、出色的演员表演之外，最关键的在于，它在表现权谋与复仇的同时有一套能够立得住的价值观。正如该剧导演孔笙所言：“在这个执着了12年的信念终于达成的悲怆故事里，友情、忠诚、正义、坚忍、成长等挣脱了重重苦痛晦暗的种种美好所传递出的真、善、美的价值取向，让观众感受到了珍贵的、有价值的情感和精神。”⑩《芈月传》“以好看的故事、精良的制作、深刻的思想，将古装剧的艺术水准提升到了新的高度，尤其是通过表达深刻的家国情怀打动观众的心，用积极正确的国家观、历史观、民族观引发人们的心灵共鸣，对当代人增强文化认同、民族认同具有现实意义”，“《芈月传》以特立独行的文化姿态，怀着历史必须向前的价值关怀，让沉睡于久远年代的人性美德走出尘封的纪传编年，艺术地展现了血性、温暖、情义、慷慨、千金一诺与远见卓识等中华民族的优秀精神特质，是对当下某些影视剧热衷于低吟浅唱和权谋之争的创作误区的有力匡正。影视创作如何更好地把握历史，给读者带来更积极正面、更符合历史真实的教育和引领？《芈月传》蕴含了丰富的启示”。这些都值得古装历史剧创作者去认真学习和借鉴。
随着中国对外文化交流的不断深入，古装历史电视剧成为外国人了解中国的一个重要途径。通过这些作品讲述的中国故事，国际社会可以生动形象地了解中国人的世界观、人生观、价值观，加深对中国的历史文化、民族特性、风俗习惯的认知。从某种程度上说，古装历史电视剧对国家形象的建構与传播有着重要作用。因此，“文艺工作者要讲好中国故事、传播好中国声音、阐发中国精神、展现中国风貌”，“让外国民众在审美过程中感受中国优秀传统文化的魅力，加深对中国文化的认知和理解”。
注释
①刘玲：《古装剧，路在何方？》，《戏剧之家》（上半月）2012年第1期。
②邵清风：《从表象差异消费到文化共同体建构——古装剧传播中国梦的合理性和途径》，《贵州大学学报》2017年第4期。
③转引自刘晔原、花瑞洁：《古装剧流行与历史虚无主义流弊》，《文艺报》2017年4月5日。
④⑩高媛媛：《国产历史剧开始理性回归》，《光明日报》2015年12月19日。
⑤李茂民：《历史题材电视剧与当代文化价值观建构》，人民出版社，2013年，第72页。
⑥⑦王冬冬：《中国古装历史电视剧的及物性叙事分析——以大型历史题材电视剧〈苏东坡〉为例》，《三峡大学学报》（社会科学版）2014年第3期。
⑧《今天，我们需要怎样的历史剧？——北京人艺〈司马迁〉主创访谈》，《福建日报》2017年1月5日。
⑨习近平：《在文艺工作座谈会上的讲话》，《人民日报》2015年10月15日。李蕾：《〈光明日报〉举办〈芈月传〉创作研讨会》，《光明日报》2016年1月27日。
责任编辑：一 鸣
The Construction of the Significance of Historic TV Dramas
Wang Dongdong
Abstract：Ancient costume historical drama is an important carrier for inheriting and carrying forward the national traditional culture. It has a significant influence on the public′s cultural identity and value construction with its unique narrative and communication characteristics. If ancient costume historical dramas want to gain the audience′s deep recognition， they must open up the meaning level of the text to meet the needs of the audience for spiritual comfort and spiritual development. Ancient costume historical dramas should adopt the transitivity of narrative mode to enhance the modernity of ancient stories， construct contemporary cultural values， and tell Chinese stories with the correct view of history and the progressive view of culture.
Key words：historical drama； meaning construction； transitivity of narrative； contemporary cultural values
