诗词中的细节描写
宋代严羽的《诗评》中说：“唐人尚意兴而理在其中。”这是说唐朝人在作诗时，借吟咏事物而阐明某种道理，诗人借助意象，表达出自己对大自然的感悟，让读者在诗的形象中感悟出某种哲理来，如苏轼的《题西林壁》针对所咏的事物发表议论，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，道出作者身在山中不知山的原因，阐发了“当局者迷”的感慨。
曹植著名的《七步诗》：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣;本是同根生，相煎何太急。”此诗表现了诗人在兄长曹丕欲加害他的紧急时刻，表达了满腔怨怒之情。我们知道在那杀机四伏的宫廷里，直言怨怒会立即伤生，曹植使用了感情折射法，终使曹丕震惊而未敢下毒手。作者用“豆”和“豆萁”的关系象征两兄弟的关系，揭露了兄长的阴谋，表达了自己的无奈，其理不言而喻，而泣这个细节是纽带，非常重要。
我们知道清代宋匡业《梅花》：“独立风前唯素笑，能超世外自归真。”作者除了把梅花人格化外，还要抓住笑这个细节来刻画梅才更生动形象，借梅花的超凡脱俗，象征他与世无争、超然尘世之高尚品格。
白居易《白云泉》：“天平山上白云泉，云自无心水自闲，何必奔冲山下去，更添波浪向人间。”诗人采用象征手法写景寓志，以云水的逍遥自在比喻恬淡的胸怀与闲造的心情，用自然波浪象征社会风浪，言浅意深，理趣盎然。透过本诗我们可以看出抒情主人公是一个胸怀淡泊，神情闲适，渴望摆脱俗务，具有出世归隐思想的仕人。诗人的这一思想性格充斥在全诗中。诗人以“云自无心水自闲”自况，表面上写白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂，泉水淙淙潺潺，自由流淌，从容自得，实际上这正是诗人内心的独白，“何必”两句更表达了诗人这种性格特点。
黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”写的是秋风萧杀，百花凋零，唯有傲霜挺立的菊花却精神百倍，方兴未艾，长安城里遍地黄金璀璨，清香弥漫。诗人是以菊花盛开象征起义的最后胜利，表达了推翻唐王朝腐朽统治的决心和信心，显得含蓄隽永并意味深长。仔细看，“百花杀”这个细节是绕不开的。
韩愈的《楸树》：“幸自枝条能树立，可烦萝蔓作交加。旁人不解寻根本，却道新花胜旧花。”作者用楸树象征贤者，以萝蔓象征小人，小人借助贤者成就了自己，旁人不知其中的缘故，反而认为小人比贤者有才能了。作者借咏树来阐明人世之间的这种污浊现象，让人们明白生活中的这些事理。
一般来说，诗歌均须从具体的“物”出发，主要是对事物进行议论引导读者明白事理的，或靠形象化来诱导读者悟理的。
大家都知道徐志摩的诗《沙扬娜拉》中有那么一句“最是那一低头的温柔”，就抓住了日本女子低头瞬间的动作，这个细节就达到了出神入化的地步，给所有读者留下深刻美好的印象。一首好诗，在细节上运用得好，能因小见大，细而传神，一个精彩的细节往往是一首诗的闪光点，聚焦点。我们且看李清照的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”这首词写一个年轻的女子荡完了秋千，忽见一位生人过来，因为自己“薄汗轻衣透”而羞怯慌张得连袜子都来不及穿上，就光着脚跑开，手上带的金钗也滑落下来，一个活生生的少女形象，害羞、美丽、调皮，给读者的想象是无限的。后面一转笔锋，这个少女并没有一跑了之，跑到门边，靠在门上，想走又不舍得走的缘故大概是来的那个人长得很英俊吧，所以才有“倚门回首”，可为了掩饰自己的羞态，只好拿一枚青梅放到嘴边假装出嗅着的样子。句中用了“倚”“回”“嗅”三个细节，表现出女主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动，这种有趣的场面，形象逼真，是以细节取胜的。我们说作者写了一个少女大胆的心里活动，还不如说是自己心声的吐露。
从理论上来说，诗歌创作的细节也叫“有包孕的片刻”，也就是对最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的人物的一句话，一个动作，一颦一笑;或写平常生活场景中的一瞬，细微而又具体的情节，加以生动细致的描绘。没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉、有个性的人物形象。细节描写是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份、处境等最重要的方法。细节在诗中的地位看似信手拈来，但都是作者精心的设置和安排，不能随意取代。一诗能恰到好处地运用细节描写，更能做到意蕴情浓。
李白杜甫是运用细节的高手，我们且看李白的《南陵别儿童入京》：“呼童烹鸡酌白酒，儿女歌笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。”蹉跎失意的李白素爱饮酒，忽然接到唐玄宗的诏书，这时更是酒兴勃然，一进家门就呼童烹鸡酌白酒，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意，显然，诗人的情绪也感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，繼而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情，酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过烹鸡酌酒，儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个细节，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
杜甫《月夜》中“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干”。通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现忆长安之深。“雾湿云鬟”，“月寒玉臂”衬托了妻子的望月愈久就思念愈深的情感，甚至会担心丈夫是否还活着，怎能不热泪盈眶？而这，又完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪，两地看月而各有泪痕，这就不能不激起结束这种痛苦生活的希望，于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干”，也就意在言外了。诗中“鬟湿”，“臂寒”这两个细节细致的刻画出对妻子的思念，借看月而抒离情，但所抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。
古典诗作里的叙事诗常用到细节描写，它要求准确而又有情趣，是作者对所写的事作细微的刻画，刘熙载的《艺概》中说：“言此事务必深知此事。”唯有细察细看，方能尽物之态，穷人之情。王安石评张籍的诗说：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛（《题张司业诗》）。张籍的《秋·思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗里撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书即将发出时的一个场景，想发又有所担心，唯恐有疏漏的地方只好打开信封作些补充。诗人既因意万重而感到无从下笔，又因托行人之便捎信而无暇细加考虑，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾，加以时间匆匆，竟使这封包含着千言万语的信近乎书被催成墨未浓（李商隐《无题四首》）了。这临发又开封的细节，显出他对这封意万重的家书的重视和对亲人的深切思念，这首诗在临发又开封的细节上，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化，而不是对生活的简单摹写。如果诗中缺少了这个细节，诗就会显得索然无味了。
吴玉清，贵州省锦屏县锦屏中学教师。
