探究迪本科作品中的构图与色彩表现

    曲德胜

    摘 要：作为美国海湾画派的领导人物，理查德·迪本科的作品与名字早已家喻户晓，虽然迪本科的艺术生涯经历具象、抽象表现到构成风格之间的转变，但是作为观赏者不能放过每一时期构图延伸出来的艺术思考。尤其艺术家在抽象与具象之间把握他对艺术的感知与画面的控制方面，包括迪本科在对于艺术巨匠们风格的提炼与转化方面，值得研究思考。

    关键词：迪本科;抽象表现;构图

    1 早期经历

    迪本科1922年生于美国波特兰，人们往往用”抽象与具象之间”形容他的艺术风格，他注重形体而不写物。在抽象表现主义阵营中，是少有坚持具象写生的画家。迪本科服役于美海军陆战队（1943-1945）时，在随队驻防在福利尼亚州期间，他参观了很多重要的现代艺术博物馆，包括美国纽约现代艺术博物馆、费城艺术博物馆和位于华盛顿的菲利普斯陈列馆。塞尚、冈萨雷斯、克里、米罗和罗斯科的作品都对他产生了影响。在这段时间里，他尝试用水彩画创作表现主义风格的速写;后来，他转到夏威夷，速写成为他的“战时”之余的创作。四六年离开部队，迪本科进入加利福尼亚美术学校深造，并结实了如大卫·帕克等一群志同道合的朋友，尤其是帕克，年龄与理查德·迪本科接近，两人亦师亦友，大卫在他艺术生涯中给予了宝贵的帮助。1947年，迪本科任教于加利福尼亚美术学校。他的同事包括史蒂尔、比肖夫和大卫·帕克等人。在1949年，他被授予斯坦福大学学士学位。

    后来迪本科进入新墨西哥大学美术系攻读研究生，这段时间里，他醉心于高空俯瞰地面的图形与地理特征，这些图像使他获得创作的宝贵灵感。他将这些图像进行新的绘画表现，并创立“无景深绘画平面”的抽象概念。50年代中期，迪本科已经成为一个重要的画家，风格跨越马蒂斯为代表的野兽派到抽象表现主义。迪本科恩在年轻时曾广泛的研究了巴黎画派大师的作品，其中包括塞尚、马蒂斯、蒙德里安和毕加索等绘画。最初他只画静物和室内场景，然后经历抽象表现主义之后又返回到象征主义。努力将纽约画派与他所吸收的马蒂斯的经验结合起来，并在70年代创造了一种调和了两种方式的独特方法，他把从马蒂斯比较朴素的作品（如《钢琴课》）中接受的思想向前推进了一步。

    2 《海洋公园》

    迪本科于1986年开始投入整个身心的思索，创作《海洋公园》系列.作品中冷峻的线条、极度概括的几何图形和广阔的色域使他的画面充满魅力。艺术家毕生的作品很难从艺术风格上做事无巨细的分类，在《海洋公园》系列里反应出迪本科内心的困惑与斗争，画布上永远躺着空白感，只有色调和光线变化加以填补。颜料本身赋予的透明度造成观者眼前平面有移动且后退的感觉。如果拿迪本科《海洋公园》系列和之前作品去比较，这一系列更多的呈现出井然有序的空间与色块，画面上升为高度理性的抽象节奏感。

    纵观整个系列，也让观者联想到德·斯塔尔笔下的风景，例如《梅内尔布》和《索斯公园》。斯塔尔先生认为，抽象主义油画并不一定要完全摒弃客观事物的自然形态，可以在保留自然状态的基础上加以形式的抽象化。迪本科此系列的风景来源于生活中可见的普通景象，加州的城市风光因其线条平坦而闻名，迪本科将房屋、绿地和柏油马路等平面化，保留部分形体结构以服务于构图需要，加以几何化的构图和灵动的笔触，构成了一幅幅画作。虽然画面中不会给人太多细节上的震撼，但是这些灵动的表面背后无不沉淀着艺术家深沉反复的思考，迪本科记录自己的创作过程：“我一开始总要精心设计，并且在最初期就有太多的幻想，然后我才能简化那些夸大的部分，从而获得一种直接而简朴的东西。”

    3 几何化与简朴

    迪本科后期的构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕的技法，又有抽象主义的删减和概括，变成了组构与结合;与此同时也吸收了绝对主义的几何抽象概念。画中线条的分割是迪本科作品中的一大特色，它们不同于乌格罗笔下类似“测量的痕迹”，而是方正且理性的线条，张驰有度。

    相比于完美的几何法的运用以及同思维的概括，迪本科却没有直接引用或模仿大师的技巧，而是全力探索自己的表现语言，创造自己的图示。在创作时，有几何结构上光线与风景形体的简化、平面化，成为整体的块面结构的一个有机部分。简化后的色彩关系，画面抽象感增强，并且强化了纯度，目的是使作品产生明亮的象征效果。《海洋公园》与伯克利时期的作品都能显出结构的美感，注重色块之间整体布局，并稍显点线面三者的关系。艺术家对画面构成形式和结构进行着探索，并研究着构图的多样性与可能性的表现。无论具象物体是桌椅、模特或是窗外景，都可以拿来编写成一种图示符号来借此表达自己的画面理念，“符号不是物体的代表，而是物体概念的载体”。

    马蒂斯曾说：“所谓构图，便是把画家要用来表现情感的各类因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术。”理查德·迪本科倾其一生大多都在海湾区或洛杉矶从事艺术，他作品中介于抽象表现主义、象征主义和极简主义之间的模糊性带来的难以表述的感受，使人们每每谈论到今天的艺术与美国的画家们，总是不能遗忘这位显赫的海湾派画家。

    参考文献

    [1]《当代艺术中的风景》，孙建平，天津人民美术出版社，2013，01.

    [2]《论迪本科恩伯克利时期的创作特征》，管樸学，山东工会论坛，2017，10：（23）5.

    [3]《游离在抽象与具象之间》，范小鹏，解放军艺术学院学报，2013，3.