樋口一叶小说作品中女性形象研究

    内容摘要：樋口一叶在创作生涯中塑造出无数女性形象，这些女性形象皆来自于樋口一叶不同时期、不同环境、不同社会地位时所描绘而成。因此，在分析樋口一叶早期与后期作品中的女性形象后，我们可以发现当作家生活经历发生转变时，其女性意识也随之觉醒。

    关键词：樋口一叶 小说作品 女性形象

    樋口一叶是日本一名著名女性文学作家，她所创作的小说中女性形象十分丰富，无论是少女、主妇、女工还是妓女，都在她的笔下栩栩如生，带给人们心灵上的触动。同时，樋口一叶的作品还反映出当时年代处于社会底层中女性的真实生活，从而冠以樋口一叶当代紫式部、天才少女之称。

    一.樋口一叶早期作品中的女性形象

    （一）浪漫的爱情故事

    樋口一叶以往创作的小说作品主要以想象而出的才子佳人恋爱故事为根据，小说女主角也多为美丽、善良的中产阶级没落女子，但碍于社会羁绊，这些女性都未得偿所愿获得字的爱情，最終多以离别、死亡结束故事。樋口一叶曾在明治25年时在杂志《武藏野》上发表第一部作品《暗樱》，其中讲述的便是男女之间的爱情故事。女主角千代美丽聪慧、温柔体贴，与邻家男孩良之助二人青梅竹马、两小无猜。一天，良之助与千代在一起游玩时被同学看到，并揭露出二人之间的情侣关系。由此，千代意识到自己喜欢良之助，但由于处于少女时期的千代被矜持所束缚，从而并未向良之助表达爱意，加之良之助未来前途一片光明，两人只会越走越远，从而让内心产生自卑情绪，便将相思之苦隐藏于自己心中。后来，千代在相思的折磨下，最终病入膏肓。樋口一叶以悲伤手法来描绘少女时期千代的羞涩、矛盾、痛苦，却又在文章中洋溢着青春、浪漫的基调。与《暗樱》相近的作品还有《别霜》，讲述破产未婚夫与商家女子阿高之间的苦涩爱情，二人在相爱后无法相见，最终选择共谋殉情;《玉带》中隔墙偶遇到一名男子，对其产生爱意却又听到管家自白后，难以抉择之下最终自杀的少女;《五月雨》中女主人爱慕的男子被侍女发现是和自己相爱却又失散的爱人，当侍女选择成全女主人时，那名男子却已选择削发为僧。

    （二）樋口一叶的理想化女性

    影响到樋口一叶小说风格的主要原因来自于《伊势物语》，而作品构思多数源自于少女时期作者对《恋歌百首》中幼年契恋和耻身绝恋、两方恋、近邻恋等。作品中的少女基本都十分纯情、善良、真诚，最终陷入爱情的苦海中无法自拔，这种女性人物形象构造对樋口一叶受到极大影响。由此可见，樋口一叶早期作品中的女性形象多是性格单一、脱离社会，是樋口一叶心中的理想化女性。樋口一叶在创作此类小说作品时，不仅体现出日本女性在旧时代时期对爱情、道德、人情上的矛盾及感情的沉闷，更从中表明日本女性渴望得到解放的自由心理，还说明樋口一叶对女性意识及主体性并未成熟。

    二.樋口一叶后期作品中的女性形象

    （一）故事风格与构造的转变

    明治27年后，樋口一叶所创作的小说作品中女性形象逐渐发生改变，最为显著的变化来自于女性定性化形象转变为个性化形象，从以往贵族少女面对爱情时苦苦追寻转变为普通妇女为了生存用尽全力但最终成为家庭主妇，仍然面对不幸的生活与婚姻，或是处于烟花之地的妓女形象及家庭主妇形象转变。樋口一叶在塑造这些女性形象时，不仅带给日本文学更加丰富、个性的写作素材，更让樋口一叶在该时代诸多女性作家中独树一帜，一举成为明治年代大放异彩的女性文学作家。樋口一叶的作品《大年夜》中讲述女主角婢女阿峰想要帮住舅舅治病，而后在东家抽屉中冒险偷走两元钱，阿峰十分善良，且勤劳勇敢，为了维持生计多般忍受房东对她的刻薄与刁蛮，努力做好自己的本职工作。当大年夜时，房东太太想要抵赖原本答应借给阿峰救舅舅的钱，且趁着太太离开家中，逼着阿峰偷取放在抽屉内的两元钱帮助舅舅度过贫病交加的 大年夜。阿峰在面对矛盾的道德、情感与金钱抉择下，选择违背道德选择感情。阿峰在偷窃两元钱后内心十分矛盾与犹豫，但她也就此突破以往淑女性格，成为樋口一叶笔下最为典型的突破自我女性形象。此外，虽然阿峰并不后悔、自责自己的偷窃行为，但害怕因为这件事导致舅舅受到连累，最终选择向东家太太坦白这件事。就此，樋口一叶笔下出现了一名具有牺牲精神、敢作敢为、善良单纯的女性形象，读者面对这一形象，只会对其十分敬佩而不是谴责。由此可见，樋口一叶对阿峰这一女性形象也是充满赞佩之情的。

    （二）生活环境与社会背景带来的影响

    樋口一叶的作品《大年夜》将以往创作格局完全打破，以金钱为女性形象做铺垫，同样描绘劳动女性形象的作品《岔路》中，樋口一叶也对女主角阿京在生活的压力下最终屈服于命运，选择嫁给有钱人家的姨太太这一行为进行谴责，而是着力强调阿京面对小徒工时对他的爱护与关怀，以此赞美普通女性的伟大情操。而之前樋口一叶所创作的小说在塑造女性形象时，多以苦恼爱情，在道德、正义、情感方面产生矛盾，最终选择退缩的深闺女子为主，如果认为樋口一叶面对劳动女性时内心充满赞赏，那么樋口一叶面对社会底层、沦落至出卖身体来维持生计的女性角色则是充满同情之心。从樋口一叶所创作的小说《青梅竹马》来看，其中女主角美登利性格十分天真，且美丽、活泼，虽然美登利常常与信如之间发生正义，但美登利的内心却早已喜欢上与她闹别扭的小和尚。当这段朦胧的爱恋随着美登利逐渐长大，初次的月经来潮将美登利这段感情破灭。月经来潮意味着美登利已经成熟，预示着美登利与她的姐姐一般即将走向大黑屋妓女身份的道路。樋口一叶在四年创作生涯中，短短的时间内其小说女性形象塑造发生翻天覆地的变化，可以说这与樋口一叶自身思想情感和生活状况变化具有密切关联。

    三.樋口一叶小说作品中女性形象的变化由来

    樋口一叶来自于日本东京一户下层官吏人家，在她出生时，她的父亲就已经失去士族身份，但常年以来的士族意识却没有丧失，从而导致樋口一叶从小便受到父亲士族门第的思想教育与士族出身的荣誉感。这种思想观念对樋口一叶未来的创作生涯造成巨大影响，但她毕竟出生于文化开明时代，尽管士族观念对她来说已经根深蒂固，但新思想也对她造成巨大冲击，进而导致樋口一叶的思想与性格十分矛盾，即个人气质中的倔强抗争与儒思想、佛家无为顺从之间的矛盾与封建旧社会观念和解放个性之间的矛盾。后期的樋口一叶满随着生活经历与年龄的增长这种矛盾已经逐渐淡化，当她面临生活压力时，将家产变卖搬移至贫民区后，她所接触的人群多为孤儿、车夫、人力、妓女等社会底层人民。当她亲眼目睹这些难以接受的事实时，便将长久困扰自己的矛盾抛之脑后，然后让自己与他们一般去体验、感受社会底层生活。可以说，樋口一叶在深入认识到现实社会与自身地位发生变化后，她已经走出了个人圈子，开阔了视野，开始同情所有阶层人的不幸，进而延伸至忧虑国家、忧虑社会。樋口一叶的思想变化显然与她接触到的环境有所关联，她开始关注社会最底层的女性，然后关注社会普通层次女性，这时的樋口一叶已经可以思索社会整体女性问题，在她创作小说时也会自然而然体现出资本主义与封建制度的双重压力下女性苦苦挣扎的人物形象，其中也塑造出敢于面对家庭矛盾时提出离婚、抗争现实世界、违背传统观念的坚强女性形象。

    结语：综上所述，樋口一叶是一名擅长塑造女性形象的日本文学作家，她在描绘女性人物时十分注重刻画其社会地位与个性变化。其小说情节从纯真、浪漫但却在结局生离死别的爱情故事转变为中产阶级女性追求家庭和谐、婚姻美满却又在压力下敢于背负不幸选择离婚的故事。这种变化的由来，不仅仅出自于作者身边环境及社会地位的变化，更多的是来自于女性意识的转变与觉醒。

    参考文献

    [1]王晓寒.女性形象：日本作家樋口一叶对社会底层人物的注目[J].百色学院学报，2010，23（01）：75-79.

    [2]于韶华.眼泪背后的女人心——樋口一叶与其“奇迹期”作品中的女性形象[J].时代文学（下半月），2010（09）：154-155.

    [3]石玉芳.樋口一叶女性主体意识的觉醒及其小说创作[J].淮海工学院学报（人文社会科学版），2013，11（09）：47-50.

    基金项目：广西工学院硕士科研基金项目 项目名称：樋口一叶的意识探究与日本女性解放，项目编号：院科硕0816116，项目负责人：李慧慧

    （作者介绍：李慧慧，广西科技大学外国语学院讲师，硕士，从事日语教育、日本文化、日本文学、多语习得等研究）