中国风灯具设计在家居生活中的应用分析
张沂昕 毛洋
摘 要：现如今，在中国产品设计发展的趋势较好，但是仍然在不断发展的过程中，而且产品设计涉及的方面极为广泛。本篇文章首先介绍了中国风灯具设计的含义和特点，其次对中国风灯具设计存在的问题进行了分析，并且与日本进行对比，从不同的角度对家居生活中中国风灯具的应用进行了分析。最后通过对比分析总结出优点，发现各自不足，互相吸取优势，进而可以使中国风灯具能够得到更好地设计。
关键词：社会环境;视觉元素;情感问题;灯具设计
光明在人们的生活中发挥着至关重要的作用，从古代祖先的以火为光到现在的灯具，全部为光明产生的载体。载体发展的过程中不仅承载着深厚的感情，而且也蕴含着源远流长的文化。从目前中国灯具市场来看，许多仿古灯具有浮夸的造型以及昂贵的价格，另外市场中还有一些高仿品为简约风格，类似北欧设计，综合看来在中国灯具市场之中缺乏中国风的特色。因此在设计家居生活灯具的时候，应该添加中国风的文化元素，将中国风充分体现出来。
1 中国风灯具设计的含义和设计理念介绍
1.1 中国风灯具设计的含义
简单理解中国风灯具设计来说，是在设计灯具的过程中添加中国元素，而中国元素蕴含于传统文化之中，具有博大精深的特点，而且特别是受到全球化巨大的影响，相较于之前，中国也发生了改变，提取元素非常关键。中国元素的来源有很多，剪纸皮影、水墨书法、中国功夫、梅兰竹菊……这些都是可以直接体现中国风的要素，如果将这些元素作为主角放置在设计作品中，中国风就能清晰鲜明地体现。对灯具进行中国风的设计，不但是再设计中国古代的优秀传统文化，而且还需要对目前中国富有的风格进行归纳和总结[1]。但是从目前绝大部分设计作品状况来看，只是进行了表面的设计，真正的内涵却没有体现出来。中国传统文化的基本内涵可大致概括为三个方面：（1）中国传统文化的基本思想：刚健有为、和与中、崇德利用、天人协调。《易传》所强调的“自强不息”“厚德载物”，是中华民族民族精神的集中体现;崇尚和谐统一是中国传统文化的最高价值原则;“中庸”，既是思想方法、原则，又是修养境界。（2）注重人的内在修养，轻视对外在客观规律的探究，是中国传统文化的一个重要价值指向。（3）重家族、重血缘的家庭伦理本位的价值观。总之，中国传统文化有着丰富的内涵，目前设计中多数设计只是对中国传统元素的肤浅运用，很难体现以上中国传统文化的精髓。如果说中国元素是血肉，中国传统文化的精髓才是灵魂，流于形态简单借鉴的设计缺乏传统文化精髓的支撑，只能是“植物人”。
1.2 中国风灯具的设计理念
首先，中国风灯具设计的背景为中国优秀的传统文化，以此设计出的灯具属于中国人独特的风格，尽管时代在进步、在发展，但是我们不能忘记历史，同时应该始终保持热爱传统文化，中国风灯具的设计风格由此形成。中国风灯具主要是与传统家具的风格相匹配，但是它又能够延伸出与众不同的新鲜产物，有自己独特的风格。新中式灯具便是结合传统元素进行再创新的产物。新中式灯具对传统的设计多了一些改变，融入现代化元素，让线条体现的更加圆润流畅。新中式灯具不是摒弃了中式风格，而是加深了对传统文化的深刻理解，将传统元素与现代设计手法巧妙融合。既体现中国传统文化的神韵，又具备了现代感的新设计、新理念，以现代人的使用需求和审美需求来打造新的家居风格。其次，中国风灯具外观漂亮，但是要想在家居生活中应用其有较苛刻的条件，因为不仅需要与家居风格相符，而且空间也需要适当的留出，避免万金油作用的产生。中式风格灯具主要是搭配传统中式风格的家具，例如高凳、门窗、圈椅等，并延伸出一些不同的产物，建造属于自己的风格。
2 分析中国风灯具设计存在的问题
依据中国风灯具设计的现状来看，主要存在四个方面的问题：第一个问题是抄袭现象，在市面上普遍存在借鉴他人设计的情况，而且蔚然成风;第二个问题是我国属于消费大国，这种情况下有很大一部分的人会选择跟风，设计因此会偏离原有的轨道，过于追求与众不同，导致设计光怪陆离，貌合神离;第三个问题是缺乏创新[2]，无论是在设计材料上还是技术层面都没有创新性，这也是中国传统元素缺乏灵魂的最重要的问题;第四个问题是没有做到与时代共进，只关注中国古风灯具设计，却忽略了新时代的要求，从而致使市面上的灯具造型大多为中国古代的装饰，没有将中国现代元素加入进去。
3 对比分析中日两国家居生活中本国风灯具的设计
中、日两国是东方国家的典型代表，同时在亚洲大陆上有着源远流长的文化，彼此之间有较大的文化影响。在设计灯具的过程中，无论是意境还是人文特点都有相似之处。
3.1 外观造型与设计美感
中国在设计灯具方面一直以来都遵循“拿来主义”，在设计中国风灯具的时候，大多数都是会在现代中国风灯具设计的基础之上套上原来古代的物件，很少有人去提取现代的中国风元素。而日本在设计日本风灯具的时候，会将物品变得抽象化，抽象主要源于本国的建筑风格特点或者国内一些举世闻名的自然景观。
3.2 地域与文化
中国古代有一些乡村有着较为广泛的地域，其中会有丰富的、具象的小物件，而且还存在自信与封建文化相关的物件，因此中国在进行中国风灯具的设计过程中，会将这些都作用进去。而日本在设计灯具的时候会融入当地的风土人情。在这一点上现代中国設计较设计发达国家均有很大差距。受国际主义设计思潮的影响，中国现代设计已经失去了其个性。中国地域广阔、民族多样、文化丰富，在设计中如果善加利用，能够非常好的体现中国地域与文化的多样性。
3.3 材料和色彩的运用
对于运用材料这方面来说，中国在设计中国风灯具的过程中，大多数采用的材料有竹子、羊皮纸以及原木等等，然而日本在设计灯具时所运用的材料与中国有很大的区别，在运用纸的时候，日本的设计师更青睐于使用再生纸[3]。对于运用色彩这方面来说，设计中国风灯具的时候所运用的材料主要是原色，还有可能使用大红色、大黄色或者大蓝色，因为这些颜色都是附带古代浓厚的封建色彩。在色彩的运用上，日本与中国也有所不同，日本在设计日本风灯具的时候主要颜色为原色或者偏素一类的颜色，他们更主张颜色的清新、淡雅。
4 分析日本风灯具在家居生活中应用的优点，互相吸取
4.1 中、日两国形成本国风灯具设计风格的主要原因
中国在设计中国风灯具的过程中，受到了经济全球化严重的影响和冲击，同时由于全球的联系更加紧密，各国之间的文化开始不断融合、不断发生碰撞，在家居生活中所应用的灯具全部是符合、匹配实际的装修风格。然而随着时代的逐渐进步，从目前房屋的构造和装修的风格来看，都越来越现代化，因此设计中国风的灯具面临着较大的困难，也受到一定的限制[4]。与此同时，现在灯具市场很大程度上受到购买方的购买观念的控制，中国风灯具的设计没有与时代的发展相一致，只是停留在以前的古老时代，设计思维仍然没有与时俱进。
日本在设计日本风灯具的过程中，为了符合全球化进行更好地适应，他们在设计日本风灯具的时候在许多方面都进行了大胆创新，尽管有所创新，但是没有将本国的文化忽视掉，反而更加注重，与此同时，灯具所表现出来的意境也更加明显地展现了出来，设计虽然具有简约性的特点，但是实际上并不简单。日本在设计的时候对物体进行抽象化，只是通过寥寥几笔，却能够把灯具的形态和神韵非常干净且利落地表达出来。除此之外，他们在设计日本风灯并且将日应用在家居生活中的时候，大胆尝试应用新的材料，愿意去与时代发展相适应，也做到了风格的变迁。
4.2 中、日两国在设计本国风灯具上存在的相同点
首先是第一个共同点，中、日两个国家在设计本国风灯具的过程中都采用了抽象化的手法，对于本国中特别是具有文化特点的物体，将其抽象化，与此同时，在设计本国风灯具的时候，两国也全部将本国的地域文化充分体现出来。例如中国将古代的封建色彩显示出来，而日本则是将生活的禅意充分地体现出来。其次是第二个共同点，针对灯具设计的材料，中、日两个国家都进行了创新，做出了进一步的发展。比如在设计灯具的时候发展再生纸等等方面。尽管两个国家在设计中所应用的方法有很多的相同点，但是所设计出来的结果却有很大的不同，各自有各自独特的风格。
4.3 中国设计师在设计本土文化灯具的过程中需要学习的地方
中国设计师在设计中国风灯具的时候，首先应该清晰地找准具体的一个点，然后对其再进行深入地研究，将其中的神韵充分地领悟，从而再进行设计。与此同时，在设计中国风灯具的过程中，要勇于创新，无论是外观的造型、使用的材料还是运用的颜色都要进一步开拓创新，仅仅停留在历史之中无法得到更好地发展，必须与当今中国的发展特色相适应，进而将中国元素提取出来，增添到设计之中。除此之外，也应该将抽象化的手法应用到中国风灯具的设计中去，试着将东西由复杂变得简单，从而使其再抽象化，能够与目前中国的发展相适应，而且也更加符合现代人的时尚审美。
5 结语
综上所述，尽管目前中国风灯具设计在家居生活中的应用得到了一定的发展，并且未来前景尚好，但是仍然有很多地方存在问题，需要进一步的改进。首先在进行学习的过程中，灯具设计的全面性是很关键的，需要重视起来，不仅仅是外观、颜色以及材质需要关注，还有其他方面也需要考虑。而且中国风灯具的设计最关键的是需要将中国元素凸显出来，与此同时需要与时代的发展相匹配，不能一味地禁锢在古代的设计中，应该与当代中国的特色相结合起来，只有这样，中国风灯具设计才会在家居生活中得以更好地应用。
参考文献：
[1]劉亚男，康丽娟.中国风灯具设计在家居生活中的应用分析[J].赤子：上中旬，2017（04）：87.
[2]黄妍.浅谈中国风元素在室内设计中的运用[J].工程技术（全文版），00015.
[3]张伊檬.中国传统文化在当代室内软装设计中的应用[J].中国室内装饰装修天地，2018，000（010）：4.
[4]张页.中国传统文化元素在西方设计界的运用研究[J].南京艺术学院学报（美术与设计），2019（3）.
