超现实主义绘画语言的特征分析及探索

    摘 要：本文主要通过对超现实主义艺术观念的介绍，并对其绘画语言特征进行分析，概述超现实主义绘画的语言特征，并在此基础之上，结合自己在超现实主义绘画创作中的实践经验，探索超现实主义绘画在当代艺术中的绘画语言创新，为自我创作提供理论依据。

    关键词：超现实主义;绘画语言;潜意识

    超现实主义是受第一次世界大战影响的产物，经过战争的洗礼，人们对于现实世界产生失望，这种失望首先表现在达达主义之中，达达主义致力于对资本主义传统的彻底颠覆，这种颠覆是极端的。超现实主义作为从达达主义中分离出来的一种艺术流派，继承了达达主义的艺术观念却有发展，超现实主义在现实的逃离中，以一种积极的方式表达对于极力改变这一现状的强烈诉求，渴望改变存在于现实世界中的某些问题，而这也是超现实主义具有艺术生命力的重要原因。超现实主义绘画并不拘泥于单一的样式，而具有开放性，这种开放性也促使超现实主义由现代艺术向当代艺术转变，通过不断吸取当代其它艺术流派、艺术形式的特点而加以融合，丰富了超现实主义绘画的语言形式。

    绘画语言是艺术家创作目的和手段的体现，绘画媒介、文化思想、自身修养、社会环境等都是影响绘画语言差异的重要因素。而绘画语言归结起来大致分为三种：一是具象写实的绘画语言、二是夸张表现的绘画语言、三是象征隐喻的绘画语言。

    首先，从具象写实的角度分析，超现实主张脱离现实表现潜意识下的风景，却并没有完全脱离现实世界、没有脱离对于客观事物的描绘，表现的重点始终在对人精神分析的层面上。在一定意义上，超现实并不像传统的写实艺术那样纯粹，更不像超级写实主义那样偏执，相比之下超现实主义更具有夸张的特征，但是夸张也只是超现实主义艺术语言的一种。例如中国当代油画家徐芒耀的超现实作品，作品中描绘的形象虽然打破了传统的空间次元意识，人物形象以一种不合常理的方式从建筑中破壳而出，仿佛像是被镶嵌在建筑之中一般，其它物象或是脱离引力飞舞、或是超越现实世界的拘束等，但一切的形象是以一种具象的方式呈现，只是这种具象脱离了现实而显得天马行空。在自我创作之中，对于超现实的认识也不应变得局限，作品中所使用的物象只是构成画面元素的一部分，写实的绘画语言同样可以描绘超现实。构图、色彩、画面的组织等方式都是切入点，如何通过具象的形象更好的服务于主题、体现观点？是应该主要考虑的方面。艺术的形式随着时代的发展也在产生着变化，当代艺术中纯粹鲜明的色彩、独具一格的构图形式都是值得去发掘、借鉴的。

    再者，对于夸张表现的绘画语言，更加符合于超现实主义绘画的语言特征。超现实主义者专注于荒诞和幻想的形象，打破人们对于事物的固有认知，甚至觉得怪诞，但是又区别于立体主义。达利对于超现实主义是妄想症般的，他作品之中呈现的完全是一个近乎于疯狂的世界，自然物与人造物的并置组合，这些组合是如此的新奇，是对现实世界彻底的颠覆。他笔下的形象，不再遵從现实主义的创作法则，而具有夸张变形的形象、不合常理的空间构图、对视觉性的知觉与错觉等特点。而对于玛格丽特的绘画，与达利的绘画又截然不同，玛格丽特通过改变人类和物体的形式，甚至创造新事物、新概念，不同于达利作品的怪诞刺激，而显得安静，却同样不合常规。这种夸张的绘画语言，题材的选择、构图的安排、对客观形象的艺术加工等方面是十分重要的。如何使得我们所描绘的素材成为具有个人情感、风格的艺术形象？则是我们考虑的重点，对素材的夸张变形、打散组合，既要大胆，又要在画面之中显得合理而不孤立。优秀的作品既要合理运用内容去服务主题，又要结合一定的形式语言丰富内容，这样才能更好的使两者高度统一，对于物象的处理，主要考虑物象在整体画面中的大小、位置、色彩等关系。

    最后是象征隐喻的绘画语言，超现实主义绘画具有深刻的隐喻特征，主张运用间接的方式表达对事件、话题、现象等的看法，可以说，超现实一定程度上受到了象征主义的影响。超现实主义绘画对于隐喻性绘画语言的运用，突出表现在对物象的使用以及主观艺术加工上，将客观物象拟人化、机械化、组合化等方式，隐晦的将作品的主题思想合理表达。相比于象征主义的隐喻表达，超现实关注人的内心世界，更加倾向于人们潜在内心下的无意识或者无意识活动，虽然说超现实主义绘画同样运用隐喻的手法，但这种隐喻并没有完全引用，而是创造。对于隐喻的绘画语言，突破点主要还是在作品所运用的物象上，物象能不能作为体现主题的道具、或者说它是不是最好的代表？这都是需要在选定物象的时候所需要考虑的，这不仅需要我们对于作品主题整个脉络的明确、更需要对于物象的了解程度，有时候正因为对于主题、物象的不明确，可能导致表意的模糊。

    超现实所代表的只是一种艺术观念，而不是指特定的创作手段，并非写实的绘画语言就不能描绘超现实，也并非夸张的绘画语言就不能表现超现实。超现实主义对于人内心的精神分析、潜意识的表达，是极其抽象的，它的产生正是结合了多种学科、流派、领域，而作为当代艺术中的超现实主义绘画，它的发展必然也是多元结合的结果。

    参考文献

    [1] 刘娟.超现实主义之后[D].济南：山东艺术学院，2019.

    [2]李锐.20世纪超现实主义绘画语言在中国当代新绘画中的运用研究[D].重庆：西南大学，2019.

    [3]曹小芮.中国当代油画中的超现实主义绘画语言分析[D].兰州：西北民族大学，2016.

    作者简介：涂波（1996-），男，汉族，江西丰城人，四川轻化工大学美术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画创作研究