探析中外民族动画中配角的设计与作用
王畅
摘要：从动画配角的角度，通过对动画配角概念的阐述和影片案例分析，归纳动画配角的设计方法，包括造型设计、动作设计、性格塑造和对动画影片的作用。分析中外民族动画配角身上体现出中西方民族文化和民族精神。最后总结动画作品中配角的重要性。
关键词：动画配角 民族动画 设计方法
中图分类号：J218.7
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2016）01-0110-02
动画影片中的配角是相对于主角的次要角色，其主要包括人物、动物、植物，分别以朋友、亲人、宠物、敌人、竞争对手等身份出现。因此，配角的主要任务是帮助主角成长并完成任务、产生戏剧冲突、推动剧情发展、增强幽默感，赋予导演的思想内涵以及侧面表达民族传统文化。
一 配角的造型设计
讨巧的造型设计对影片能够起到推波助澜的效果，并为后期发行衍生品打下坚实的市场基础。从拟人化表现手法、民族服饰设计、中国动画造型风格、西方动画的造型风格四个角度研究配角的造型设计。
1 拟人化表现手法
自然世界是客观复杂的，动画世界是可以无限想象的。将一般物品通过拟人化的动画表现手法赋予生命力，使动画角色变得更加鲜活、真实。那么，五官、手足就成为了一个动画角色的生命符号。迪斯尼动画片《汽车总动员》，主要以拟人化的造型和丰富夸张的表情，让剧中的小汽车们赋予生命，主角闪电麦昆的好朋友板牙，他其实就是一台破旧的拖板车。在影片中笑料百出，他以龅牙、锈迹斑斑的造型特点给观众留下了滑稽、可爱、善良的印象。《美女与野兽》以生活用品的拟人化为典型代表，城堡华丽而充满奇幻色彩，有充满绅士风度的烛台先生、和蔼亲切的茶壶妈妈及可爱的小茶壶宝宝。
美国是一个文化杂糅、包容并蓄的国家，善于创新与突破是美国文化的精神。形成了以“爱与个人主义”为核心，“幽默、自由”为代表的文化价值观。《冰雪奇缘》艾莎躲进雪山时，无意中又一次创造了雪宝并赋予其生命，造型简单，由几个雪球组成。雪宝圆润可爱，善良，热情，富有幽默感。到近年来国产动画片也受到美国动画片的影响开始走娱乐化、商业化路线，其中以儿童为主要对象制作的《喜洋洋与灰太狼》。故事简单、娱乐至上，片中红太狼、懒洋洋、小灰灰等配角拟人化造型，直立行走、躯干结构是Q版的两头身设计，色彩搭配分明，成为目前国内最受欢迎的动画形象。
2 民族服饰设计
服饰设计是角色设计的重要组成部分。由于地域、民族、习惯等方面差异，服装形式有很大的差异。好的服饰设计能够烘托角色的性格特征，符合时代特征，符合影片的要求。
民族服饰代表着一个民族所特有的个性符号。中国传统动画中吸取了很多历史、民族服饰特点。中国传统的服装造型包括盔甲、官服、饰品等，在很多动画片中都能看出中国传统造型的审美形式，如飘带、衣纹、配饰的处理效果。《大闹天宫》七仙女的服饰和飘带、《哪吒闹海》中托塔天王李靖的服饰和配饰、《梁山伯与祝英台>祝英台的父母身着晋代服饰，这些都源自于中国古代的服装样式。西方国家的动画影片中也从服饰风格反映了民族文化。印第安人的故事为题材的《风中奇缘》，故事发生在大航海时期的北美，无论是原著居民的服饰特点还是欧洲殖民者的生活习惯，及印第安人的风俗习惯在影片中均有所展现；苏格兰人为主要人物角色的《勇敢传说》，在男性角色的服饰上都有苏格兰格子布料为典型代表，从造型设计上准确的表达了地域特色和民族文化。
3 中国动画造型风格
中国动画挖掘中国自身文化，创造了一批有影响力的动画作品，其中步乏令人印象深刻的配角。在20世纪60年代与70年代，中国动画曾创造出辉煌的成绩。中国动画包容了中国画、年画、壁画、剪纸、戏曲等中国文化的艺术表现形式，如这个时期的《大闹天宫》、《哪吒闹海》等代表作品。我国许多优秀的动画作品吸取了戏曲造型的特点。在《天书奇谭>中的角色形象来自于戏曲中人物角色的生旦净末丑。如狐狸精的细长眼和脸上的腮红是借鉴了京剧旦角脸谱的造型特点，县令的小花脸则是吸取了丑角的形象特点，极其夸张的锥子脸和胡须突出他的猥琐和贪婪。
4 西方国家动画造型风格
迪斯尼的“造型体现性格”的角色设计，降低了观众的理解难度。正面男性角色一般为方正脸形，五官端正，女性角色为椭圆脸形，五官优美可爱。反面角色的男子多为倒三角脸形，下巴尖，五官比例不均衡，女子脸型偏窄、消瘦。眉细，鼻子尖。实践证明，这种概念化的手法可以有效地对角色进行定位。如白雪公主与王后，泰山与克里顿等形象对比。
欧洲国家设计师擅长把事物概括化、符号化，他们笔下的动画形象既简单又明确地反映出角色自身的特点。《凯尔经的秘密》内容围绕一本经书讲述了传承过程中发生的故事。绘画风格类似于简笔画，利用了大量的宗教符号、几何图形、抽象线条来表现爱尔兰的民族风情。修道士们的造型半圆的脑壳，或方或圆，或修长或矮胖的身体轮廓，简洁流畅，表现力相当丰满。院长的深红色衣服代表着庄严，伟大的光照者艾丹的服装使用亲近感的浅茶色，其他修士的服装色彩则深浅浓淡的相互搭配，看到了浓郁的民族和宗教色彩，感受到爱尔兰人对宗教虔诚的信仰和崇拜。
二 配角的动作设计
在动画的制作过程中，动作设计是一种肢体语言，是角色个性和情绪的表达。而影视动画中动作设计的表现方式极为丰富，包括夸张的动作、写实的动作，表情动作。不同的民族动画所反映的民族个性不同，因此动作设计常常带有鲜明的民族文化特征。
1 夸张的动作设计
角色动作的夸张处理是一门重要艺术手段，在动作设计中也显得非常重要。在动作设计过程中挤压、拉伸、变形，这样夸张式的动作设计处理能够让动画角色的形象和性格显得更有张力，对提高动画片的视觉观赏性大有裨益。例如，在动画片《神偷奶爸》中的人物，坏蛋银行老板铂斯金的儿子维克多，拥有超强高科技武器，偷走了金字塔。动画设计者就充分利用了夸张动作的设计方法，尽可能地把他的动作夸张、拉伸、弹跳。如维克多第一次亮相，在银行遇到主角格鲁。他以独特的弹跳式走路方式蹦到格鲁身边搭讪，言辞犀利，在称赞自己时手舞足蹈。由此使观众看到一个自负嚣张的维克多。通过这些夸张的设计使角色形象清晰明了。在生活中人的形体无法做到这一点，即使有时出现不合理的感觉，也会觉得滑稽，这就是动画角色生命的魅力。维克多一系列的动作设计充分体现了西方设计师商业性设计思维、娱乐至上、轻松幽默、自由洒脱。
2 面部表情动作设计
表情是推动剧情发展至关重要的线索，也是引导观众情绪发展的关键，好的表情刻画可以提高影片的感染力与表现力。角色面部表情与肢体动作的变化进行有效的结合和搭配。通过常规表情上的变化，观众能够更加清晰地理解角色的主观意识活动、内心活动，使角色更加真实。
在《大圣归来》中江流儿的师傅法明是云游僧人。在河边发现婴儿时期的江流儿，眉头紧锁、满面愁容。时常面对徒儿的嬉闹顽皮，他神态焦虑、做出念经状并好言相劝，出家人应该化缘诵经不要惹事。师傅性格循规蹈矩、胆小怕事，与主角江流儿形成反差，从而突出主角的善良勇敢、天真活泼、好奇大度，崇拜大圣。国产动画《魁拔》中蛮小满是一个底层妖侠且盲目自大、追求悲壮。他带着蛮吉在客栈遇到龙纹文耀的妖侠，由于蛮小满碍于情面主动挑战对方，从决斗前眉头紧锁，头微微向下，双眼凝视地面，拳头紧握，不可一世的样子到挑战失败后，被对方教训，蛮小满表现得咬牙切齿，面目可憎，双拳紧握。
3 肢体语言动作设计
优秀的迪斯尼美术师兼设计师肯.安德森说过，“哑剧是动画艺术的基础。”肢体语言是动画的根本，而且是世界通用的。肢体语言包括手势、眼神、体态等，它相对于面部表情有几个特点：一、是有很大的表现空间，角色的情绪不单单只是有喜、怒、哀、乐，情绪的变化需要一定的发展过程与铺垫。二是具有含蓄性特点，在符合剧情和表现风格的前提下，肢体语言可以创造含蓄的变化，从多个角度给人丰富的想象空间。三是可以更好地刻画角色性格，特定的习惯动作、习惯表情是表达性格的方法之一，可以迅速的对角色进行定位，尤其是表现活泼、冲动、放荡不羁等性格特点时，更有优势。法国动画片《疯狂美丽约会都》，奶奶这一角色的动作，“以不变应万变”。不管在什么情况下都处乱不惊。动画片中常见的手忙脚乱、大惊小怪等小动作在这部影片中很是少见，体现出法国人的从容浪漫情怀。《冰雪奇缘》雪宝的古怪能力则能使其时不时就身首分离，把场面变得尴尬又搞笑。它是史上最友好的雪人，是电影中不可缺少的角色。
三 配角的个性塑造
1 配角“残缺美”体现出“真”。
“残缺美”是一种需要经过审美考证的设计理念，人们的审美观念在新时代发生改变。角色形象不一定那么完美，拥有一些小人物身上的小缺点、小毛病更能让角色亲切、真实，具有生命力。《汽车总动员》里的板牙善良可爱、热情，多次鼓励低落的麦昆，给了麦昆极大的鼓舞。它的冒冒失失、经常搞不清楚状况引发笑料。万氏兄弟早年的《铁扇公主》里的猪八戒，胆小怕事，好吃懒做。可其憨态可掬的样子使人久久无法忘怀。系列动画片《熊出没》中的吉吉国王，冷酷傲娇的形象深入人心，但总能够在关键时刻帮助熊大熊二赶跑光头强，保护森林。
2 配角身上隐含的精神品质
成功的配角总是能够贯穿影片成为灵魂人物。政治题材的动画片《我在伊朗长大》，玛嘉的奶奶坚强独立、幽默，她耐心教导小玛嘉永远保持自尊和诚实。玛嘉初回伊朗，在她为自作聪明嫁祸于人而沾沾自喜时，善良耿直的奶奶一改往日慈祥训斥她，让玛嘉意识到自己的错误，在奶奶的影响下，玛嘉最终成长为一个善良与独立的人。后来她结婚又离婚，悲伤抑郁，奶奶安慰她，这不是什么大不了的事情，她五十五年前就已经离婚了。可见，伊朗人民在那个政治动乱、战争不断的时期，体现出坚韧的民族气节以及波斯人的宽容和智慧。
3 通过配角表达民族气节
弘扬民族精神是建国以来国产动画片表达的一个重要主题，将继承和发扬优秀的民族精神和渗透在优秀的影片中，于是在1961年有了《大闹天宫》。影片中揭露和讽刺了玉帝昏庸无能、龙王专横无理、天神天将们飞扬跋扈。衬托了一个不畏强权敢于挑战、反抗压迫、光明磊落勇敢正义的孙悟空光辉形象。隐喻表达了革命时期我国人民与外来侵略者做斗争的决心，体现出中华民族爱国主义的精神。
四 配角在整部影片中的作用
但凡一部优秀的动画作品绝大多数是主角与众多配角形象共同演绎完成，某些次要角色经过导演的深度刻画和细致塑造，甚至达到了喧宾夺主、抢镜的效果，反而广受观众的喜爱。因此，动画配角在影片中的作用是非常重要的。
1 产生戏剧冲突
导演在动画影片中安排配角，把控节奏、戏剧冲突、扭转剧情主线的作用，使整部影片一气呵成。例如《马达加斯加》中搞怪的四只企鹅，意外的推动情节发展的主线，让四只身处动物园的主角有了想去非洲丛林的念头而引发的故事开端。《海底总动员》里人类带走了尼莫，从而打破了马林和尼莫父子平静的生活，促使马林开始了寻找儿子尼莫的奇幻之旅。
2 烘托主角
根据剧情需要，配角可以起到陪衬、烘托主角的作用。配角本身也是一定人群的代表，会起到强化影片主题的作用。配角是使剧情变得更完美的角色。《凯尔经的秘密》中布兰登在树林里相识白狼的化身阿诗玲，她的出现就是为了帮助布兰登在丛林的行动。《天书奇谭》里为了突出的蛋生的“善”，从而强调了反面角色——狐狸精的“恶“，以此形成了鲜明的对比，表达影片中邪不胜正的思想主题以及蛋生的正义勇敢。
3 增强幽默感
动画中的幽默是听觉和视觉的感官组成。通过角色的语言、造型、动作、剧情等元素传达幽默感，影片更多地通过配角来表现幽默诙谐。梁山伯与祝英台》里塑造了两只形状怪异、喜感十足的八哥，成为梁祝结拜的点缀、爱情的启发，以及嘲弄坏人的小精灵。动画片《卑鄙的我》中的小黄人是主人公格鲁的宠物。小黄人执行格鲁的计划总是以误打误撞取胜，不按常规出牌，以“蠢萌”“和“搞笑”成为该片的一道亮点，起到烘托气氛的作用，为影片增添妙趣横生的情节。
六 结语
在动画的创作中，角色的形象塑造占有极其重要的地位，而成功的主角离不开配角的功劳。通过各种艺术表现手法来塑造配角的形象与性格，形成独特的行为、语言以及鲜明的个性，使主人公与故事剧情发展相统一。成功的作品必然是有凝聚力的主人公，插科打诨的配角、对立的反派配角形成人物故事关系。总体来说，优秀的配角是刻印在观众的脑海中的符号。对于整个动漫产业来讲，塑造出鲜活的角色形象，是其中重要的环节，也是品牌衍生的基础。
