“破冰”行动

    摘 要：2019年11月26日播出的《庆余年》是一部根据猫腻同名小说改编的，以现代思想与古代制度的碰撞为主题的古装剧。其中对影视编剧艺术的运用，加上对影视编剧艺术的“破冰”，成就了豆瓣8.0的高分。此文就《庆余年》在影视编剧艺术上的创新与突破做出分析。

    关键词：《庆余年》;影视编剧艺术;创新与突破;“破冰”

    《庆余年》是由现代大学生张庆讲解小说作为全剧开场，进入婴儿范闲的视点在古代开启了新的人生。在影视编剧艺术上，构筑影视作品完整的框架，填充进血肉，加以灵魂和心脏的巧妙搭配，彰显出鲜明的主题，便是一部剧最完美的呈现。而《庆余年》在影视编剧艺术的“破冰行动”，达到了人物、情节、结构上的独树一帜，为这部剧增添了一抹新鲜的色彩。

    1 人物刻画独辟蹊径

    《庆余年》中的人物形象颇带自然风格，与众不同。

    庆国权威的象征——庆帝。以往的古装剧，无论是“正说”题材，还是“戏说”题材，皇帝均是九五之尊、傲视群雄，身着龙袍彰显国家的强大辉煌。而庆帝的人物设计却超乎寻常，丝毫没有以往古装剧中帝王将相的华贵感。庆帝的妆容潇洒，发丝飘逸，加上一身的纯白素衣，宛如仙境道人。芸芸众生不过只是池塘的鲤鱼，庆帝手握凡间诸事的诱饵，权谋高明，洞察事事。但当他见自己的儿子范闲时，躲起来偷看的这一笔的刻画，让这个人物更加生动形象。

    善于权谋的代表——二皇子李承泽。传统古装剧中皇子有天下间最好的老师，射御书数样样精通，礼节教养更是不同凡响。而《庆余年》的二皇子虽智慧超凡，但始终有一股痞气萦绕于身，头发飘逸，好似现代的“斜刘海”，并且有光着脚的习惯，这与传统的皇子形象大相径庭。

    圣女不“女神”——北齐海棠朵朵。在编剧笔下，塑造了一个超乎古代，拥有现代女性率真可爱的形象。海棠朵朵身为北齐皇帝的侍卫，表面上一代圣女形象，私底下不顾形象，走路姿势随意、在宫殿偷吃葡萄、喜欢种菜做饭等言行一反常规。

    剧中人物的设计别出心裁，如男主角范闲一身正气之外还带着些许痞气，吃葡萄、吃糖葫芦、吃甜点;女主角林婉儿美丽大方的同时还是个爱啃鸡腿的姑娘;陈萍萍虽权谋超群却双腿残疾坐在“轮椅”上;五竹虽武功高强，但却是个盲人，不老容颜似现代“智能机器人”等。编剧给剧中人添加了现代人的特征，人物并不是完美無缺的，拉近了与观众之间的距离，这都是《庆余年》在人物编剧艺术上的创新，赋予了此部剧的新鲜的血液，让这些沸腾的血液带动全剧的跳动。

    2 情节设置独具匠心

    2.1 突转最强化

    在情节设置上，发展部分起着重要的作用。“对于占作品三分之二的发展部分，编剧可以使用一些方法来组织矛盾冲突。亚里士多德所说的‘突转和‘发现在今天仍然有启发意义。”在《庆余年》中，突转的技巧用得相当频繁，由顺境转入逆境、逆境转入顺境的情节交相辉映，让此剧形成一种错落有致的节奏。

    范闲在牛栏街当众刺杀程巨树，本是逆境被抓捕，突转为为情义复仇的庆国大英雄，杀掉北齐高手增长了庆国气势而被释放;林珙被杀，范闲有最大的嫌疑本是逆境，突然剧情斗转，林若甫为了家业的传承同意把女儿嫁给范闲，爱情之路变成顺境;眼见太子即将进入监察院提审司理理捅破真相时，院长陈萍萍突然驾到转为顺境保护了范闲;在庄墨韩与长公主的污蔑即将得逞时，转瞬之间范闲装醉背诗成为“小范诗仙”等情节巧妙突转的叠化，让《庆余年》变得精彩有趣。

    2.2 悬念最大化

    全剧围绕着范闲为母亲叶轻眉复仇作为全剧的线索，开篇第一集就向观众抛下一个悬念：“整座城都在杀她。”当第一季结尾的时候，叶轻眉仍是留在电视剧中的一个悬念。

    叶轻眉的形象联想建立在剧中人对她的描述，她是一个从现代文明进入到古代的人，创造了无数财富，不仅建立了南庆监察院、开设商号有了南庆最富有的内库财权，而且她带来的武功秘籍成就了四大宗师。叶轻眉宛如一个从仙境走出来的仙女，让庆帝、监察院院长陈萍萍、南庆户部侍郎兼司南伯范建和五竹对她情深义重，是一个十分神圣又神秘的存在。

    难以想象叶轻眉在庆国的辉煌成就，但是又为何遭到整座城的人追杀？有如此强大势力的庇护，为何不能挽救她的生命？

    《庆余年》中叶轻眉留下的箱子成为了解开悬念的唯一线索，范闲和五竹围绕箱子不断找寻叶轻眉的印迹，想要解开她留下的唯一的东西。在第一季的末端，通过肖恩的回忆，观众终于一睹叶轻眉的芳容，但是对叶轻眉的死亡的悬念始终没有解除，悬念的最大化支撑起全剧的看点。

    3 套层结构别有风味

    《庆余年》是一部典型的套层结构的古装电视剧，将两个时空的叙事交织在一部影视作品中，编剧对题材、主题和内容进行了别具一格的创作，使整部剧的主题内涵和内容信息量极大丰富化。

    3.1 题材丰富性

    此剧的题材是“古”与“今”的结合，属于虚构的“戏说”题材。“‘戏说剧注重娱乐性，本质上是一种现代消费社会语境中的文化想象，想象的目的不是还原历史，而是满足大众消费的口味”，此剧现代元素和古代社会的交融，带有较强娱乐性的同时，还带有多重主题。

    编剧采取了穿越题材和科幻题材的两种“热”题材的融合。此剧是从现代穿越时空进入古代，整部剧是两个时空的结合。在现代时空通过张庆的视点交代了此剧是科幻题材;在古代时空透过叶轻眉的视点交代现代社会由于冰川覆盖的湮灭，叶轻眉和范闲正是“破冰”时期来到了古代的科幻感，双重视点交代了电视剧的题材。

    在影视编剧艺术上的“破冰行动”，使得编剧在“旧”题材上进行创新，再加上套层结构的使用，使整部剧极具可视性，别有一番风味。

    3.2 主题多层次

    套层结构呈现了多层次的主题。全剧开篇由现代时空的大学生张庆讲述小说，一个患有重症肌无力的现代青年，转瞬之间成为一个竹筐里的婴儿范闲，带着现代社会的记忆在古代开启了新的人生。从张庆的视点表达了“每一个人心里或多或少都想过重活一次，因为人生中总有太多遗憾，所以这故事的真正意义是珍惜现在，为美好而活”，这便是整个剧的大主题。

    进入古代社会中，主题在延续现代时空的生命应为自己而活的主题的同时，增添了新的主题。侍从奴仆的卑躬屈膝让这个拥有现代思想的范闲受到冲击;范闲为滕梓荆报仇时他人的不解之语“死的不过只是个侍卫”;以及叶轻眉在碑文上写的希望众生平等的愿望，都是现代思想与古代制度产生的碰撞，引发出追求人人平等的主题。

    在套层结构中，主题的多层次在现代与古代的叙事中交织出现，成为全剧的灵魂贯穿始终。

    3.3 内容新鲜化

    《庆余年》的开篇，编剧便在现代时空交代了这是一部现代思想与古代制度的碰撞的电视剧，电视剧的内容是古装的外壳之下带有现代思想和现代因素的内核，通过范闲这个现代人物在古代展开重活一次的故事，让现代元素在古代繁衍，成为了此剧的一大闪光点。

    在主要人物设置上，范闲带着现代记忆来到古代，成为古代社会的焦点人物，他的言行举止和生活习惯，与人交谈的“痞气”，追踪线索的逆向思维，以及现代思想“为自己而活，人人平等”的哲理传达，都传达出现代人的气息。设置的次要人物，海棠朵朵的率性、王启年的惧内室、二皇子的不爱穿鞋等人物形象都设置得具有现代人的形象特征，具有贴近性。另外在人物对话上，也符合现代的“调侃玩笑”，呈现出一种诙谐幽默的风格。以及泡妞、顺丰、内裤等许多现代词汇的出现，加上肥皂、白沙糖、加湿器等现代生活用品的出现，掸除了古代社会中枯燥沉闷的的灰层，变得焕然一新，这些活跃跳动的音符相互之间发生碰撞，为此剧染上了一层新鲜靓丽的外衣，让这部剧更加具有看点。

    编剧在影视编剧艺术上选择了套层结构，将题材、主题和内容合理地搭配，创造出了一部具有独特风格的8.0豆瓣高分的电视剧。

    4 结语

    正是由于影视编剧艺术的运用与创新突破之间产生了碰撞，才摩擦出《庆余年》这样美妙的火花，达到了“1+1>2”的效果。在影视编剧艺术上，剧中人物、情节、结构的“破冰”行动值得借鉴与学习。

    参考文献

    [1]陈吉德：《影视编剧艺术》，高等教育出版社2017年版.

    [2]（古希腊）亚里士多德：《诗学》，罗念生译，人民文学出版社1962年版.

    [3]（美）悉德·菲爾德：《电影剧本写作基础——从构思到完成剧本的具体指南》，鲍玉珩、钟大丰译，中国电影出版社200年版.

    [4]陈晓春：《电视剧理论与创作技巧》，北京大学出版社2003年版.

    [5]（美）罗伯特·麦基：《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，中国电影出版社2001年版.

    [6]（英）威廉·阿契尔：《剧作法》，吴钧燮、聂文杞译，中国戏剧出版社1964年版.

    [7]苏牧：《荣誉》，人民文学出版社2007年版.

    作者简介：伍文菁（1998-），女，汉族，重庆市人，本科，重庆师范大学，研究方向：戏剧影视文学。