俯仰背侧立风格

    内容摘要：作为造型元素之一的拍摄角度在很大程度上能够很好地体现出电影创作者的独特风格。独特的拍摄视角在人物塑造、深化主题、升华境界等方面具有重要作用。

    关键词：电影 拍摄角度 风格

    电影风格是电影作品创作者运用不同方式的表达、技巧所体现出来的整体形式系统，具有与众不同的意义，通常带有电影作品创作者的深刻印记，是由创作者的美学观念、价值取舍、生活阅历等方面决定的。作为造型元素之一的拍摄角度在很大程度上能够很好地体现出创作者的独特风格。

    一.何谓拍摄角度

    电影的拍摄角度即摄影机拍摄画面时采取的视角。广义的拍摄角度包括拍摄方向、拍摄高度、拍摄距离、拍摄视点四个方面。狭义的拍摄角度是指摄影机与被摄对象的水平夹角（拍摄方向）与垂直夹角（拍摄高度）的综合。本文主要探讨狭义的拍摄角度的表达功能。

    根据摄影机与被摄对象的水平夹角的不同，拍摄角度主要可分为：正面拍摄、侧面拍摄、背面拍摄。正面拍摄就是摄影机正对被拍摄对象进行拍摄，此种角度能够比较准确、客观、全面地再现被摄对象的全貌或局部。侧面拍摄是摄影机处在被摄对象左、右正侧面进行拍摄，侧拍能很好地勾勒被摄对象的轮廓，表现人或事物的动作姿态、运动方向及方位等。背面拍摄是摄影机处在被摄对象背面进行拍摄。如果被摄主体为人，容易营造疏离、神秘气氛，形成一种悬念效果。

    根据摄影机与被摄对象的垂直夹角的不同，拍摄角度主要可分为：俯拍、平拍、仰拍。俯拍中摄影机机位高于被摄对象，这种角度适合拍摄辽阔的场景，如果被摄对象为人，则凸显人物的弱小、孤独。平拍中摄影机机位与被摄对象大致相平，这种角度接近于现实生活中成人眼睛的观察角度，一般用来再现客观现实世界，是影片中大量使用的拍摄角度。仰拍中摄影机机位低于被摄对象，这个角度和俯拍拍出的画面都具有很强的视觉冲击力，仰拍可以表现出被摄主体的高大或人物的自负。

    二.拍摄角度的功能

    不同的拍摄角度可以形成不同的造型效果，具有不同的表达功能。

    （一）塑造人物形象

    刻画人物、塑造典型形象是电影制作过程中的中心任务，通过变换拍摄视角，能让人物塑造更为丰富、立体。

    《罗拉快跑》中罗拉的男友曼尼丢了黑社会老大的十万马克，曼尼向罗拉求助，为了帮助曼尼在二十分钟内筹集到这些钱，罗拉开始了奔跑。本片采用游戏闯关模式，三次奔跑三个不同的结果。

    在第一次奔跑中，曼尼向罗拉讲述丢钱的始末，这时用一系列正面镜头拍摄罗拉。罗拉看似毫无表情的脸上，观众却能感受到她的镇定、果敢，她向手足无措、准备抢劫超市的男友喊到“等着！”“因为我要你等着！”这时的罗拉与近乎崩溃的男友形成鲜明的对比。

    在罗拉为了筹钱而奋力奔跑的过程中，大多数镜头采用的是侧面拍摄。运动状态下，侧面拍摄虽然不能让我们看清罗拉面部表情，但是从她坚定不移、快速迈动的双腿及飕飕闪过的背景画面中，我们可以强烈感觉到罗拉速度之快。为了在二十分钟筹到十万马克，更是为了男友能够免除惩罚，罗拉拼了命地奔跑。

    在罗拉被警察击中后，躺在地上，这时运用了俯拍。罗拉瞪着眼睛，直视苍穹，心有不甘：对人生命运、对情感有着太多困惑的罗拉不甘心就这样死去。这也就为后来进入冥界及复活后再跑一次做好了铺垫。

    在女儿急冲冲奔出家门时，母亲没有丝毫的担忧，而是依然忙于和陌生人煲电话粥;女儿和别人交往一年多，父亲竟然毫不知情。在这样的家庭中，罗拉感受不到关心、爱与被需要。而在男友那里，罗拉都得到弥补，所以，一旦认准男友，当男友遭遇困难时，罗拉义无反顾、坚定执着地担当起拯救他的重任，没有一丝的犹豫与退缩。

    （二）深化主题

    电影作品创作者深化主题的方式、手段多种多样，而独特的拍摄视角就如同电影中的一个角色，在揭示专题方面功不可没。

    《大红灯笼高高挂》中四太太颂莲怀孕谎言被戳穿后，有这样一场戏：颂莲站在高高的牌楼上，俯视着陈府大院，而三太太穿着大红戏袍在院子里唱着《桃花村》。

    这场戏一开始，俯拍陈府大院的远景，封闭、寂静、灰蓝色调下的陈府，像囚笼，也像坟墓。镜头推近，正面拍摄唱戏的三太太，多重门框構成的框架中，三太太像被圈养的宠物，也像被困着的囚犯。镜头进一步推进，用中近景正面拍摄三太太，少了门框的制约，观众可以看到三太太脸上洋溢着灵动的微笑，此刻的三太太自娱自乐，沉浸在才子佳人、为爱私奔的戏曲空间里。在这个囚笼般的家庭里，三太太应该是活得最为洒脱的一个人，她也争风吃醋，但是她没有把夺得老爷的宠爱作为自己唯一的生活内容，她寻求解脱的力量，一是唱戏，一是找“相好的”。戏曲所构筑的浪漫空间，能让她精神得到暂时的歇息，但是“相好的”却不会是她摆脱封建桎梏的良方。三太太抬头看到了站在牌楼上的颂莲，仰拍远景中的颂莲，像一个高高在上的审判者，冷眼审视着陈府的一切，“在这个院里，人算个什么东西，像狗、像猫、像耗子，什么都像，就是不像人。”

    导演借在封建牢笼里苟延残喘的三太太和有一定觉醒意识的颂莲进一步深化影片的主题，在封建礼教这个“铁屋子”的压制下，被统治者没有任何的尊严与权利，如果顺从，还能苟且偷生，一旦有任何的反抗、忤逆，只能像三太太一样惨死。

    （三）升华境界

    有些电影作品创作者善于运用独特的拍摄角度来提升影片的境界。

    纪录片《看见台湾》中，航拍将台湾的诸多美景全都收纳镜头之内，展现于观众眼前。镜头所到之处，我们看到的多是美丽、富饶，每一帧画面都拍的唯美、富有诗意，即使是展现灾难的镜头。在这一片繁荣美好景色之下，危机却时刻存在：台风、地震、暴雨……是天灾，但也不可否认有人为的因素。整部影片中摄影机没有太多景别、角度的改变，它没有像地球上的人类一样去亲历地球上的一切，也没有用近景、特写去捕捉任何人或事物的细节，去满足观众探查究竟的好奇心。摄影机只是高高在上，远远地观望着地球上的一切，大远景俯角拍摄，如同上帝审视人间一样。就是在这样冷静、客观的俯拍镜头中，影片的境界得到升华，观众深切感受到悲天悯人的情怀。人类对自己的行为美其名曰为改造自然、战胜自然，但到最后，人类会发现自己根本无法征服自然，而实际上很多作为都是在毁灭自然、毁灭自己。

    基金项目：山东省艺术科学重点课题“新媒体时代优秀电影文化对大学生价值观的影响策略研究”（项目编号：201806649）。主持人：李靖靖。

    （作者介绍：李靖靖，聊城职业技术学院副教授）