综合材料在当代插画设计中的应用
夏平
[摘要]近年来，插画设计早已不再受限于传统绘画的表现形式，越来越多的插画作品运用综合材料进行表现，呈现出不同的面貌。以珍妮·贝克作品为例采用实证研究和理论研究的方法，将综合材料在当代插画应用的观念与背景、作用与表现进行探讨，推动我国插画设计新兴创作的发展。 [关键词]综合材料；插画；珍妮·贝克
[Abstract]In recent years， illustration design has no longer been limited to traditional art forms， more and more illustration works have taken on different looks with comprehensive materials applied. The author based on a case study of Jeannie Baker's works through empirical research and theoretical research， has explored the concept and background， effect and expression of comprehensive materials applied in contemporary illustration， in order to promote the development of illustration design's fresh creation in our country.
[Key words]Comprehensive materials； Illustration； Jeannie Baker
[基金项目]本文系湖北省教育厅科学技术研究计划项目“数字技术与综合材料在当代插画设计中的应用研究”（项目编号：B2015269）阶段性成果。
插画是与绘画联系最为紧密的艺术形式。自20世纪初期现代艺术从立体主义开始在作品中尝试引入综合材料之后，几乎所有的艺术流派在创作时都或多或少地运用多种材料或综合媒介。从达达主义开始，综合材料在造型艺术中的应用更加广泛。随着艺术观念的激变，插画不只用传统绘画形式来呈现，也可以使用“现成物体”或“拾来物体”进行表现。综合材料的应用无疑使插画设计有了更广阔的表现空间，伴随着数字技术的快速发展，插画家更频繁地使用扫描仪和数码相机，通过数字效果处理混合元素来进行插画设计已经成为新的趋势。当代插画设计多应用于报刊书籍、广告设计、海报设计以及包装设计，本文主要针对珍妮·贝克书籍插画中的综合材料应用加以探讨。
珍妮·贝克（Jeannie Baker）1950年出生于英国伦敦南的克罗伊登，曾在英国布莱顿工艺学院修习艺术和设计课程。她的主要作品有《故乡的天空》（Home in the Sky，1984）、《森林和海的相遇》（Where the Forest Meets the Sea ，1988）[1]、《窗口》（ Window ，1991）、《玫瑰码头的故事》（The Story of Rosy Dock，1995）、《隐藏的森林》（The Hidden Forest，2000）、《家园》（Belonging ，2004）[2]、《镜像》（Mirror，2010）[3]、《生生不息》（Circle，2016）[4]等。珍妮·贝克擅长运用拼贴技法创作图画书，她一般先用天然或人工材料，如沙、土、泥、植物、羽毛、纸、纤维、羊毛、锡、塑料等，在木板上一层一层堆叠起来，拼贴成所要表现的对象，然后拍摄成图片作为图画书的插画。她运用综合材料创作的拼贴画，复杂而精细，细节具有真实天然的纹理，而且她关注包括家庭、社会、环境、野生动物等一系列问题，作品之中饱含对生态、土地的人文关怀（图1、2）。
一、綜合材料应用于插画创作的背景
达达主义是在第一次世界大战背景下诞生的艺术流派，毁灭性的战争深深触动了艺术家们的神经，他们以一种戏虐的，甚至是挑衅的态度，破坏、堆砌、随意组合既有的概念和物品，进行艺术创作。德国画家库尔特·施威特（Kurt Schwitters，1887–1948年）是德国达达主义的代表人物之一，他用各种废弃材料粘贴在一起创作作品，他说：“新的东西只有从碎片中产生，它是我内心的一个写照。”[5]从这种审美观点出发，施威特发现了现成物品不同于以往的审美价值，更发现了废弃物在创作上的功用。他把各种材料按自己的方式组合、安排、构成，使它们成为一种全新的综合材料作品。20世纪50年代发源于英国兴起于美国的“波普艺术”，在艺术追求上继承了达达主义精神，运用废弃物、商品招贴、电影广告、各种报刊图片拼帖组合的方法创作了大量作品。波普艺术创造性地赋予这些媒介材料“文化”和“社会”的含义，于是材料不再仅仅是材料本身，而是具有了更深层次的内涵。艺术家让这些司空见惯的材料有效地扩大了
人们的想像，使普通的东西变得意味深长。
在插画设计中，拼贴手法最初是在画面添加现成的印刷品或平面素材，比如报纸、杂志，票根、标签、破布、毛线、纸板等等，但是摄影很快成为进行插画艺术表现的重要媒介，拼贴和摄影技法的结合，使得材料选择更为广泛，沙子、树根、塑料布、雨伞等等，可以是生活中常见的任何物品。手工制作、摄影与数字技术合成的“合成照片”从20世纪20年代起就成为流行的插画表现方法。[6]
二、综合材料在插画创作中的作用
（一）丰富画面的视觉感受
插画长期以来属于二维平面艺术，主要通过平面印刷来实现其价值功能，但当代艺术家显然并不满足于二维空间里的展现，更不满足于平面绘画的表现形式。他们绘画，同时也在画面上拼贴各种材料，期望获得不同以往的视觉效果以及某种内涵。如韩国艺术家创作的《红豆粥婆婆》，插画融合了多种媒质，既有纸塑、泥塑，也有实物，还有水墨绘画（图3、4）[7]。拼贴画是对自然和人工材料的再创造，由许多不同的碎片粘在一起，可以是各种纸片，也可以是各种材料，利用现成的纽扣、碎布、毛线以及杂志和报纸的图片等一切生活中随处可见的材料，拼贴在画面上，使画面布满色彩缤纷的纹理，充满浓浓的生活情趣。在插画创作中，通过对综合材料的拼贴组合，可以在一个画面上形成别具一格的视觉感受，极大地增强了图像的视觉趣味，各种图案的花布以及承载各种信息的纸张有着强烈的地域文化特色。
贝克从1972年开始致力于拼贴插画创作，其作品引进的中文译本有《森林和海的相遇》《家园》《镜像》《生生不息》……她的插画创作先从画草图开始，用草图框定出大致构图，再在木板上一层一层堆叠各种材料进行拼贴组合，构成画面效果。她在材料的运用上有着显著的特点，通常是直接从自然界中取材，尽量接近真实让原景物重现，譬如她会用沙子表现沙漠场景、用真实的羽毛制作鸟类、使用树的树皮或薄片表现树干。
（二）提升插画的艺术价值
珍妮·贝克的图画书涉及的主题通常与自然环境有关，所以她更倾向于使用天然材料进行创作，这种制作的过程她称之为项目，每本书的插画制作从开始到完成通常需要花费3-4年的时间。很显然，她所创作的作品不仅仅是给儿童看的，为图书创作的每一幅作品都是具有极高艺术价值的艺术品，项目完成之后可以变成一个巡回展览。她曾获许多国际奖项肯定，伦敦、纽约与澳大利亚的美术馆都收藏了她的画作。
三、材料与插画主题风格的关系
材料媒介与主题风格之间要有内在的联系，这是用综合材料进行插画创作的必经之路。值得注意的是，表面上看插画家可以自由地选择任何材料，但是实际上材料的选择必须与文本契合，还受材料本身的语言限制，用来承载创意的媒介材料需能够帮助观众更好地理解和欣赏插画作品。寻求合适的材料和方法恰到好处地表达文本理念，材料、工具和技术都能清晰地表达某个意图，而不仅仅是追求表面效果，才能成就优秀的作品。
在《森林和海的相遇》中珍妮·贝克依照比例缩小，严格精密地拼接材料，其精湛的颜色和纹理处理技术让热带雨林原景重现。在拼贴画上使用真正的植物材料，需要先将材料浸泡在一种特殊的植物化学混合物中约一周时间，再用化学物质清除植被汁液同时做防腐处理，用颜料喷绘出一个永久的颜色，最后粘贴到拼贴画上，质感细腻，细节精致。
贝克充分利用材料本身固有的特质塑造场景，各种材料的运用不仅丰富了作品的视觉语言，还有力地强化了她的环保观念以及独特的个人艺术视角，形成特有的风格，体现出她对自然环境、生态土地的人文关怀，具有强烈的启示性。
在现代插画的创作中，材料媒介种类越来越多，插画家也在不斷地尝试能够表现自我个性与感受的途径，某些材料和现实生活、社会环境、科学技术以及政治生态有着千丝万缕的关系，敏锐的艺术家借助各种材料来表达自己的思想观点，不仅大大地丰富了作品的语言和表现力，还有力地强化了创作者的观念和独特的个人视角，形成了极具特色的个人风格。
结语
随着艺术观念、各种材料的不断更新以及数字技术的不断开发，用于艺术创作的媒介材料的范围也在不断扩大。材料本身就包涵着信息，本身就承载着意义，它们或柔软或坚硬，或自然或人造，或高雅唯美或粗俗丑陋，但材料不是目的，目的在于艺术的再创造。选择、使用、构成这些材料，将材料自身的美和材料所蕴含的信息挖掘出来，按照美的形式用数字技术重新组合重构，准确地传达文本的思想，恰当地表达插画家对文本、对人生、对社会乃至对世界的看法，显现思想、观念和个性，越来越多的插画家乐在其中。
参考文献
[1]珍妮·贝克.森林和海的相遇[M].林真美，译.台北：天下杂志股份有限公司，2007.
[2]珍妮·贝克.家园[M].石家庄：河北少年儿童出版社，2012.
[3]珍妮·贝克.镜像[M].杨芳州，译.北京：新星出版社，2017.
[4]珍妮·贝克.生生不息[M].杨芳州，译.北京：新星出版社，2017.
[5]陈心懋.综合绘画材料与媒介[M].上海：上
[摘要]近年来，插画设计早已不再受限于传统绘画的表现形式，越来越多的插画作品运用综合材料进行表现，呈现出不同的面貌。以珍妮·贝克作品为例采用实证研究和理论研究的方法，将综合材料在当代插画应用的观念与背景、作用与表现进行探讨，推动我国插画设计新兴创作的发展。 [关键词]综合材料；插画；珍妮·贝克
[Abstract]In recent years， illustration design has no longer been limited to traditional art forms， more and more illustration works have taken on different looks with comprehensive materials applied. The author based on a case study of Jeannie Baker's works through empirical research and theoretical research， has explored the concept and background， effect and expression of comprehensive materials applied in contemporary illustration， in order to promote the development of illustration design's fresh creation in our country.
[Key words]Comprehensive materials； Illustration； Jeannie Baker
[基金项目]本文系湖北省教育厅科学技术研究计划项目“数字技术与综合材料在当代插画设计中的应用研究”（项目编号：B2015269）阶段性成果。
插画是与绘画联系最为紧密的艺术形式。自20世纪初期现代艺术从立体主义开始在作品中尝试引入综合材料之后，几乎所有的艺术流派在创作时都或多或少地运用多种材料或综合媒介。从达达主义开始，综合材料在造型艺术中的应用更加广泛。随着艺术观念的激变，插画不只用传统绘画形式来呈现，也可以使用“现成物体”或“拾来物体”进行表现。综合材料的应用无疑使插画设计有了更广阔的表现空间，伴随着数字技术的快速发展，插画家更频繁地使用扫描仪和数码相机，通过数字效果处理混合元素来进行插画设计已经成为新的趋势。当代插画设计多应用于报刊书籍、广告设计、海报设计以及包装设计，本文主要针对珍妮·贝克书籍插画中的综合材料应用加以探讨。
珍妮·贝克（Jeannie Baker）1950年出生于英国伦敦南的克罗伊登，曾在英国布莱顿工艺学院修习艺术和设计课程。她的主要作品有《故乡的天空》（Home in the Sky，1984）、《森林和海的相遇》（Where the Forest Meets the Sea ，1988）[1]、《窗口》（ Window ，1991）、《玫瑰码头的故事》（The Story of Rosy Dock，1995）、《隐藏的森林》（The Hidden Forest，2000）、《家园》（Belonging ，2004）[2]、《镜像》（Mirror，2010）[3]、《生生不息》（Circle，2016）[4]等。珍妮·贝克擅长运用拼贴技法创作图画书，她一般先用天然或人工材料，如沙、土、泥、植物、羽毛、纸、纤维、羊毛、锡、塑料等，在木板上一层一层堆叠起来，拼贴成所要表现的对象，然后拍摄成图片作为图画书的插画。她运用综合材料创作的拼贴画，复杂而精细，细节具有真实天然的纹理，而且她关注包括家庭、社会、环境、野生动物等一系列问题，作品之中饱含对生态、土地的人文关怀（图1、2）。
一、綜合材料应用于插画创作的背景
达达主义是在第一次世界大战背景下诞生的艺术流派，毁灭性的战争深深触动了艺术家们的神经，他们以一种戏虐的，甚至是挑衅的态度，破坏、堆砌、随意组合既有的概念和物品，进行艺术创作。德国画家库尔特·施威特（Kurt Schwitters，1887–1948年）是德国达达主义的代表人物之一，他用各种废弃材料粘贴在一起创作作品，他说：“新的东西只有从碎片中产生，它是我内心的一个写照。”[5]从这种审美观点出发，施威特发现了现成物品不同于以往的审美价值，更发现了废弃物在创作上的功用。他把各种材料按自己的方式组合、安排、构成，使它们成为一种全新的综合材料作品。20世纪50年代发源于英国兴起于美国的“波普艺术”，在艺术追求上继承了达达主义精神，运用废弃物、商品招贴、电影广告、各种报刊图片拼帖组合的方法创作了大量作品。波普艺术创造性地赋予这些媒介材料“文化”和“社会”的含义，于是材料不再仅仅是材料本身，而是具有了更深层次的内涵。艺术家让这些司空见惯的材料有效地扩大了
人们的想像，使普通的东西变得意味深长。
在插画设计中，拼贴手法最初是在画面添加现成的印刷品或平面素材，比如报纸、杂志，票根、标签、破布、毛线、纸板等等，但是摄影很快成为进行插画艺术表现的重要媒介，拼贴和摄影技法的结合，使得材料选择更为广泛，沙子、树根、塑料布、雨伞等等，可以是生活中常见的任何物品。手工制作、摄影与数字技术合成的“合成照片”从20世纪20年代起就成为流行的插画表现方法。[6]
二、综合材料在插画创作中的作用
（一）丰富画面的视觉感受
插画长期以来属于二维平面艺术，主要通过平面印刷来实现其价值功能，但当代艺术家显然并不满足于二维空间里的展现，更不满足于平面绘画的表现形式。他们绘画，同时也在画面上拼贴各种材料，期望获得不同以往的视觉效果以及某种内涵。如韩国艺术家创作的《红豆粥婆婆》，插画融合了多种媒质，既有纸塑、泥塑，也有实物，还有水墨绘画（图3、4）[7]。拼贴画是对自然和人工材料的再创造，由许多不同的碎片粘在一起，可以是各种纸片，也可以是各种材料，利用现成的纽扣、碎布、毛线以及杂志和报纸的图片等一切生活中随处可见的材料，拼贴在画面上，使画面布满色彩缤纷的纹理，充满浓浓的生活情趣。在插画创作中，通过对综合材料的拼贴组合，可以在一个画面上形成别具一格的视觉感受，极大地增强了图像的视觉趣味，各种图案的花布以及承载各种信息的纸张有着强烈的地域文化特色。
贝克从1972年开始致力于拼贴插画创作，其作品引进的中文译本有《森林和海的相遇》《家园》《镜像》《生生不息》……她的插画创作先从画草图开始，用草图框定出大致构图，再在木板上一层一层堆叠各种材料进行拼贴组合，构成画面效果。她在材料的运用上有着显著的特点，通常是直接从自然界中取材，尽量接近真实让原景物重现，譬如她会用沙子表现沙漠场景、用真实的羽毛制作鸟类、使用树的树皮或薄片表现树干。
（二）提升插画的艺术价值
珍妮·贝克的图画书涉及的主题通常与自然环境有关，所以她更倾向于使用天然材料进行创作，这种制作的过程她称之为项目，每本书的插画制作从开始到完成通常需要花费3-4年的时间。很显然，她所创作的作品不仅仅是给儿童看的，为图书创作的每一幅作品都是具有极高艺术价值的艺术品，项目完成之后可以变成一个巡回展览。她曾获许多国际奖项肯定，伦敦、纽约与澳大利亚的美术馆都收藏了她的画作。
三、材料与插画主题风格的关系
材料媒介与主题风格之间要有内在的联系，这是用综合材料进行插画创作的必经之路。值得注意的是，表面上看插画家可以自由地选择任何材料，但是实际上材料的选择必须与文本契合，还受材料本身的语言限制，用来承载创意的媒介材料需能够帮助观众更好地理解和欣赏插画作品。寻求合适的材料和方法恰到好处地表达文本理念，材料、工具和技术都能清晰地表达某个意图，而不仅仅是追求表面效果，才能成就优秀的作品。
在《森林和海的相遇》中珍妮·贝克依照比例缩小，严格精密地拼接材料，其精湛的颜色和纹理处理技术让热带雨林原景重现。在拼贴画上使用真正的植物材料，需要先将材料浸泡在一种特殊的植物化学混合物中约一周时间，再用化学物质清除植被汁液同时做防腐处理，用颜料喷绘出一个永久的颜色，最后粘贴到拼贴画上，质感细腻，细节精致。
贝克充分利用材料本身固有的特质塑造场景，各种材料的运用不仅丰富了作品的视觉语言，还有力地强化了她的环保观念以及独特的个人艺术视角，形成特有的风格，体现出她对自然环境、生态土地的人文关怀，具有强烈的启示性。
在现代插画的创作中，材料媒介种类越来越多，插画家也在不斷地尝试能够表现自我个性与感受的途径，某些材料和现实生活、社会环境、科学技术以及政治生态有着千丝万缕的关系，敏锐的艺术家借助各种材料来表达自己的思想观点，不仅大大地丰富了作品的语言和表现力，还有力地强化了创作者的观念和独特的个人视角，形成了极具特色的个人风格。
结语
随着艺术观念、各种材料的不断更新以及数字技术的不断开发，用于艺术创作的媒介材料的范围也在不断扩大。材料本身就包涵着信息，本身就承载着意义，它们或柔软或坚硬，或自然或人造，或高雅唯美或粗俗丑陋，但材料不是目的，目的在于艺术的再创造。选择、使用、构成这些材料，将材料自身的美和材料所蕴含的信息挖掘出来，按照美的形式用数字技术重新组合重构，准确地传达文本的思想，恰当地表达插画家对文本、对人生、对社会乃至对世界的看法，显现思想、观念和个性，越来越多的插画家乐在其中。
参考文献
[1]珍妮·贝克.森林和海的相遇[M].林真美，译.台北：天下杂志股份有限公司，2007.
[2]珍妮·贝克.家园[M].石家庄：河北少年儿童出版社，2012.
[3]珍妮·贝克.镜像[M].杨芳州，译.北京：新星出版社，2017.
[4]珍妮·贝克.生生不息[M].杨芳州，译.北京：新星出版社，2017.
[5]陈心懋.综合绘画材料与媒介[M].上海：上
